| 全球知名財經雜誌《經濟學人》指出，得益於中國藏品熱和全球當代藝術市場大躍進，以及中國政府關於藝術品交易政策的改變，中國已取代法國，成為繼美、英之後世界第三大藝術品市場。2009年秋季，中國藝術品市場突然由“暖”變“熱”，各大拍賣行屢創新高，熊熊“火勢”蔚為壯觀。
火勢一 中國古代書畫高價迭出
13年前，中國拍賣市場才剛剛起步時，傅抱石的作品拍賣突破千萬元時曾引起的轟動對比2009年秋拍顯得微不足道。2009秋拍賣會中古代書畫創造的“世界紀錄”每個都稱得上是令人咋舌的“天價”。
第一個世界紀錄由中貿聖佳國際拍賣公司創造。在“清乾隆宮廷紀實繪畫作品——徐揚《平定西域獻俘禮圖》手卷專場拍賣”中，這件清宮舊藏最終以1.344億元成交，打破了2009年春拍中八大山人作品《倣倪瓚山水》8400萬元的成交紀錄，成為中國繪畫拍賣史上第一件過億元的拍品。
僅月余，在北京保利國際拍賣公司的中國藝術品夜場中，明代畫家吳彬的人物畫《十八應真圖卷》以1.6912億元成交。同時跨過億元門檻的還有北京保利同場拍賣的“唐宋八大家”之一宋代曾鞏書法作品《局事帖》，以1.0864億元成交。而中國嘉德2009秋拍“宋元明清法書墨跡專場”中，《朱熹、張景修等宋元名賢題徐常侍篆書之跡》經過近一個小時的激烈競價，以1.008億元成交，高出估價60余倍。而且該專場的97件作品拍出了2.4億元的總額，成交率高達91%。
火勢二 近現代大師紛紛崛起
繼中國古代書畫逼近2億元大關之後，中國近現代書畫也有拍品價格逼近億元關口，齊白石作品《可惜無聲·花鳥工蟲冊》(十三開冊頁)以9520萬元打破世界中國近現代書畫拍賣成交紀錄。而齊白石一向是近現代書畫市場中的“大盤股”，極具市場行情風向標的意義，因此這件作品的高價表現，為今後近現代書畫名家精品創出更高價格提供了充分的想像空間。
北京匡時2009秋季藝術品拍賣會上，張大千的《長生殿》和《瑞士雪山》重磅出擊，分別以1000萬元和4700萬元落槌。2009中國嘉德秋拍“新中國美術”專題夜場拍賣中，吳冠中的《北國風光》以3024萬元拔得頭籌。此外，12月初剛剛結束的香港佳士得秋季拍賣的中國近現代書畫專場也拍出了1.83億元人民幣的成交額，成交率達到83.3%。該專場中，傅抱石的《杜甫詩意圖》更是以5287.7萬元人民幣的高價成交，也創出了傅抱石作品拍賣的成交最高紀錄。
中央美術學院、藝術市場分析研究中心(CHINA\AMRC)的負責人趙力教授認為，2009年出現了明顯的“名家”行情，近現代的大師們又重新崛起。
火勢三 “水波雲龍”寶座天價成交
“水波雲龍”寶座2009年創出中國古傢具的世界拍賣紀錄。它選用上乘珍貴紫檀木精心雕琢而成，紋理細緻緊密，光澤深邃古樸，“水波雲龍”圖紋莊嚴偉岸，遊龍栩栩如生，工藝精湛，氣勢磅薄。難度極大的高浮雕技法刻畫，當出自清宮造辦處的能工巧匠之手。且重厚碩大，長140.5釐米，是迄今拍賣場上最大的紫檀寶座之一。
在香港蘇富比拍賣行10月8日舉行的中國瓷器及工藝品秋季拍賣會上，“水波雲龍”寶座由第一口價1300萬港元開始競投，經過15口叫價後，最終由一名現場買家以7600萬港元成功投得，加上買家佣金，成交價高達8578萬港元，遠超估價。用著名收藏家馬未都先生的話説：“中國人揚了眉，外國人吐了氣。
火勢四 頂級藏家拉升價格體系
2009年中國藝術品拍賣行業中最大的亮點莫過於劉益謙的爆發。劉益謙在一年的時間內砸向藝術品市場近10億元資金(據不完全統計)，中國藝術品拍賣市場遭遇這類買家應該是絕無僅有的。他以個人行為拉升了中國藝術品市場的價格體系。
劉益謙是新理益集團董事長，上海的“草根”富豪，人稱“法人股大王”，買下天價寶座的正是此人。2009保利春拍總成交額3.64億元，劉益謙一人就佔了成交額近一半。有人稱2009保利春拍是“一個人的春拍”，此言不無道理。
“只買頂級貨”是劉益謙的藝術品投資理念。在拍得《寫生珍禽圖》的第二天，劉益謙又以5824萬元的價格，將宋人所繪《瑞應圖》手卷買下。此外，他還以1332.8萬元拍得清乾隆釉裏紅團龍紋葫蘆瓶;花1400多萬元買下陳逸飛作品《吹單簧管的女孩》和沈嘉蔚作品《為我們偉大祖國站崗》。
2009年藝術品秋拍進行得如火如荼，但中國當代藝術品市場卻切實感受到了嚴冬的酷寒。與古代、近現代書畫火爆形勢不同，曾在藝術品市場獨當一面的當代藝術品，卻面臨“失寵”的尷尬。有數據顯示，2008年以來，中國當代藝術品價格下跌了近60%。以“走樓梯”速度被推向市場巔峰的中國當代藝術品，如今如同“坐電梯”急速下滑。
冰點一 當代藝術品黯然失寵
早在2009年2月份的倫敦春拍，中國當代藝術品的成交量就不再一路“高歌猛進”，以往瘋漲的價格開始變得“遲疑不定”。而到了紐約蘇富比春拍，中國當代藝術紅人的作品再次集體遇挫，王廣義、徐冰和蔡國強等熱點人物的作品表現都差強人意。當天亞洲當代藝術專場的總成交額僅為去年秋拍的一半。
當多數人將當代藝術的“衰落”歸結于國際資本的離場和全球金融危機的雙重打擊時，也有專家提出，當代藝術品本身20年不變的“執著”——“大家都在做很像當代藝術的當代藝術”，也是當代藝術市場步入嚴冬的內在原因。
冰點二 價格狂飆時代終結
在北京瀚海、中國嘉德等幾個大型拍賣公司的秋拍中，當代藝術“F4”——張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞集體“失語”。而當代藝術界另一明星畫家曾梵志的作品《面具》雖然最終成交，只是，這一在前年拍出1344萬元高價的作品，最新的價格是750萬元，縮水超過4成。
而保利現當代中國藝術夜場部分總成交額1. 4365億元人民幣，成交率為87%。曾梵志、張曉剛、岳敏君、劉小東均在估價範圍內平淡成交，現場拍賣應者寥寥。保利紅色經典及當代藝術專場總成交額3183萬人民幣，成交率為64%。佳士得香港亞洲當代藝術日間拍賣的總成交額為5448萬港元，成交率達85%。當代藝術板塊似乎已經少了前兩年強勁勢頭，縮水嚴重。而這一點，與亞洲地區其他拍賣場情況大同小異。似乎當代藝術市場一片平淡。
冰點三 畫廊經營舉步維艱
北京798藝術區是中國當代藝術品市場的縮影。2009年3月末，有報道稱北京798藝術區倒閉或者關門停業的畫廊已經多達60余家，生存狀況堪憂，同時展覽的數量和規模也大幅度地減少了。一名畫廊負責人表示，除了幾家比較有實力的大畫廊之外，多數畫廊都暫停了舉辦展覽，畢竟辦一個展覽要投入不少人力、物力，即使有展覽推出，目前也主要以館藏展和常規展為主，把畫廊收藏的一些畫作重新拿出來展示。
雪上加霜的是，在畫廊紛紛“斷奶”的同時，798藝術區的房租卻在不斷上漲，從2003年的0.8元/平米/天漲到現在的3.5元/平米/天。在金融危機影響還未平息的狀況下，房租不降反升，導致畫廊的生存狀況進一步惡化。
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