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顧振清
70年代集體創作 陳逸飛 魏景山執筆《開路先鋒》
隨著全球經濟復蘇已成定勢，以新一輪中國藝術市場飆升為目標的民間資本再次涌入藝術産業。在此背景下，北京月亮河·全球視野下的藝術資本論高峰研討會上週日舉行。擔任學術主持的顧振清表示，“藝術資本”指的是藝術與資本的雙方進入，而所謂“藝術資本論”，則是討論這種雙向進入的風險。
⊙本報記者 邱家和
藝術與資本的華爾茲
作為藝術資本再次涌動的一個明證，人們在研討會上提出了多種現象，從為當代藝術買單，到建設藝術空間、辦美術館乃至建設藝術創意園區。對此，顧振清指出，從2005年起藝術與資本就開始跳華爾茲。而當前藝術市場面臨轉機，大量國內資本進入當代藝術，很多人覺得10年後新一輪行情將是伴隨著中國作為大國崛起的文化崛起，會帶來資本投入的巨大回報。那些新進入的資本，不管是搞空間、搞基金還是搞美術館的，都對此報樂觀心態。
他強調，2008年藝術市場的寒冰期給人最突出的教訓，是資本的投機性：大環境一旦有問題，資本就會抽逃，當代藝術一下子就“潰敗”。因此，藝術與資本擁抱不能一味高歌猛進，也要警惕許多負面效應，比如投機、炒作、做局等等。市場蕭條提醒了雙向的風險：一方面藝術不能全依賴資本；另一方面資本也要選擇藝術，不要盲目，以致陷入三流藝術的泥沼。所謂“資本論”，就是要談談這二個方面，多加以質疑討論。
當代藝術有價值嗎？
圍繞藝術資本的價值問題，應邀參加研討會的今日美術館館長張子康認為，在藝術發展中分的文化、産業、市場三個層面，中國目前缺乏高端的文化學術層面，因此缺乏國際競爭力。而收藏家張銳則強調藝術作為一種文化創造力，在中國民族文化振興中不可估量的用。
顧振清在接受記者採訪時則再次提到2008年轟傳一時的“天價做局”論。他認為，據他與許多藏家交換意見，發現那是言過其辭的説法。當代藝術收藏雖然這兩年價格大跌，但因為藏家大多進入較早最後虧得不多。相比其他資産領域如房地産、股票中的做局，藝術圈做的局比較簡單，只要沒有太大的賭博心理就不至於蒙受過高的損失。現在來看許多人並未因此退出。許多人從投機開始，最後變成忠實的粉絲。因此他判斷2005到2008年雖然有做局等問題，但並沒有玩得太過份，有的高價藝術家的價位站住了，説明當代藝術的確有價值，不是做局做出來的。因此他自認還是不做“掘墓人”，而要為當代藝術奔走呼號。
社會認同帶動産業良性迴圈
在研討會上，圍繞文化創意産業的話題，文化部官員馬瑞青認為，房地産商經營美術館對社會受益匪淺，這相當於把藝術品放到了社區之中，把人們對藝術作品的觀看作為一種休閒的生活方式。北大教授、評論家張頤武則以圓明園畫家村為例，探討了藝術價值的增量的課題，指出藝術品與房地産的結合會帶來這種增量。《新週刊》主筆閆肖鋒則從城市社會學出發，指出成功的藝術園區應該能夠吸引藝術家、美女與外國人。北京大學藝術學院翁劍青教授則對公共藝術在中國未來的前途展出了展望。
對此，顧振清向記者表示，藝術在發展中國家的增值很有潛力，有很大增量，那是資本進入的結果。未來10年的上揚的曲線是確定無疑的。但是只靠收藏家個人或美術館買單是不夠的，還是要靠整個社會的認同，才能帶來産業的良性迴圈。應該不限于建設多少個産業園區，而是如何影響更多人的生活，就會超越一些臨界點，達到爆發。此外，進入藝術的也不限于有形的資本，也包括無形的資本，如文化軟實力，以及藝術權力化的過程，即當代藝術得到國家權力的支援，也就是權力“資本”的支撐。這樣，藝術的價值增量會更大。正如人們過去所看到的，為梵谷的高價作品買單的，是日本人和南韓人。
藝術資本有待政策導向
研討會上，《東方藝術?財經》雜誌的主編杭春曉區分了藝術資金和藝術資本的概念，提出了設立藝術與資本間的防火牆的觀點，要重點經營幾個非營利性的環節如基金會、美術館等。
對此，顧振清表示，這有一點理想主義。從2005到2008年的情況看，還看不到資本進入藝術的良性渠道。很多人希望資本的流動更專業，有防火牆的保護，但資本因其逐利的本性而有其盲目性。將來只能是“老資本”越來越專業、越來越精明，但新資本卻仍然很盲目。以目前的中國的經濟、政治環境，藝術市場出現非盈利性的資金與贊助人的可能性幾乎沒有。只有政策導向出現變化，比如對支援藝術活動的非營利性基金會與美術機構、私人捐助與收藏採取免稅等政策優惠，才會鼓勵非盈利的資本與機構出現，才有可能討論建設藝術與資本的防火牆。
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