靳尚誼自述經典代表作品(上)

藝術中國 | 時間: 2012-12-27 07:01:09 |
文章來源: 藝術中國

《塔吉克新娘》

《塔吉克新娘》設計構圖時採取側光的方式,一半亮一半黑,用古典的方法強化形體的體積感。用筆時突出點的技法,追求一種力度、渾厚感來強化畫面。去美國之前,我的用筆幾乎都是“掃”就的,而“掃”做不好就容易簡單。點的面積小,明暗、體積一點一點地轉過去,在小範圍內既嚴密又豐富,層次多,可造就一種雕塑感,顯得比較厚重,不輕浮,通過內在的轉折,很理性。

創作時想法明確、簡單,社會反應強烈,被理論家評論為藝術處理上很完美,開創了中國的新古典主義風格。

《果實》

塔吉克族有歐洲人種的特點,面部線條凸凹與西方人很像,表現西方古典美是自然的。而黃種人面部線條比較平,在運用西方造型的明暗方法時不容易表現出造型的力度,那麼在中國當代人物肖像中如何凸顯體積感和層次感?我準備畫三幅女孩肖像,來研究這個課題。第三幅畫的就是《果實》。

我依然採用古典形式的畫法,而側光確實解決了體積感的問題,畫面也達到了我追求的那種厚重感和層次感。背景用樹葉和果實,繪製時參考了拉斐爾前派的手法,我非常欣賞那種古典,帶有裝飾性的象徵手法。

我覺得中國人既要熟練地掌握西方油畫的技法,又要在表達自己的追求時,兼顧中國的文化內涵,使自己的作品呈現出一種不同於西方狀態的新的抽象美。

《高原情》

我把《高原情》中的少女處理在帕米爾高原的背景下,後面都是群山,呈現出高原地區景色和人物的關係。

一個觀者看後説:您的畫氣很貫通,氣韻很足。幾十年前董希文先生看我創作的《登上慕士塔格峰》時説:你的畫氣不貫。為了董先生的教誨,我整整努力拼搏了差不多三十來年。

《醉》

我去日本訪問,親眼目睹了現代化之後的日本,在經濟快速發展後,年輕人突然喪失了傳統的價值判斷,困惑、醉生夢死及所有的社會問題都出現了。

我計劃像表現義大利印象一樣也畫三張,表達我對這種社會狀況的印象和認識。但日本這組作品,風景只畫了一張《伊豆半島》,計劃中的另一張,表現日本現狀的《東京的夜晚》未完成。

此畫是在位於幹楊樹的家中創作。我請模特穿上服裝擺了各種姿勢動作,畫了很多速寫研究動作,構圖決定後又請模特來拍了一次照片。採用日本浮世繪平面風格表現生活,斷續畫了半年多。先畫人物,完成後參加了上海寫實畫展,在劉海粟美術館展出。展出時市民反映強烈,觀眾很少見到情緒表現如此細膩的油畫。

這幅作品充分表現了我的想法,我很喜歡。中國的畫家喜歡嚴肅的主題創作,但這是我對當代社會,對現代化的亞洲的認識。這幅畫很多青年人喜歡。2007年秋,我再次到東京,拍了一些照片,準備把《東京的夜晚》完成,把這組表現日本印象的作品完成。

《畫家詹建俊》

詹建俊是我的老同學,老同事,我們從1949年國立北平藝專時開始同學,一起走過了半個世紀。我喜歡他的畫風,對他本人有很熟悉,我想用蘇聯畫家柯林強烈、堅硬的風格表現詹建俊,不僅要表現個性氣質,還要把他本人繪畫風格融進去。這幅作品背景是詹建俊的一張風景畫,在我自己的作品中,這是造型比較方和硬,色彩也比較強烈的一幅。

我想在畫風上稍稍變一變,放鬆一點,奔放一些,他握筆抱臂,昂首思索的一個瞬間,這是他最具代表性的一個姿勢。在造型上我採用了側光,明暗對比強烈,結構非常鮮明,交界線比較硬,面分得很明確,方正。背景安排了他那色彩對比強烈,筆觸奔放的風景畫。這反映了我的一些新的探索與追求。詹建俊本人很喜歡。