弗朗西斯·培根的扭曲人體可能不完全是發自他那充滿掙扎的靈魂。在本月晚些時候即將由泰特出版的一本書中，馬丁·翰莫爾(Martin Hammer)提出這位英國畫家可能從戰後發表在書籍和雜誌上的納粹照片中汲取了不少東西。
弗朗西斯·培根《三個人體和肖像畫》(1975)局部
弗朗西斯·培根的扭曲人體可能不完全是發自他那充滿掙扎的靈魂。在本月晚些時候即將由泰特出版的一本書中，馬丁·翰莫爾(Martin Hammer)提出這位英國畫家可能從戰後發表在書籍和雜誌上的納粹照片中汲取了不少東西。
這是一種對培根的全新解讀。在肯特大學任藝術和哲學史教授的翰莫爾對《獨立報》説：“納粹形象在培根作品中的使用，是他的藝術創作的重要組成部分;這一點在很多作品裏都有體現。但坊間對此沒有太多提及。”
翰莫爾教授很快意識到，培根的研究學者們對這個發現的反應是褒貶不一的：“視覺上的證據是有力的，但是為什麼會這樣，卻很難説清，”他説。“它是可以有多種詮釋的。”
翰莫爾是在2008年泰特的培根回顧展上初次注意到，許多畫作跟納粹照片之間存在視覺上的聯繫。經過進一步的研究，他得出的結論是“這是1950到60年代期間的培根作品中的固有特性。”
培根的許多“源”照片是由希特勒的御用攝影師 Heinrich Hoffmann 拍攝的。據翰莫爾説，藝術家利用這些圖片進行了二十多年的創作，對納粹的指涉比重越來越大。
“培根開始用這種形象創作，觀察這種體製表現出了怎樣的本質，”翰莫爾説。“他用這種方式來探索那種控制著每個人的生活的本能、殘暴、野蠻的本性。”