浮宮新伊斯蘭藝術宮的模擬效果圖
1985年，當貝聿銘（I.M. Pei）提交了位於盧浮宮廣場上的70英尺高的玻璃金字塔方案時，全世界的懷疑主義者們莫不驚恐。這一設計被認為是對現代玻璃-鋼筋建築工程結構的讚美，對於一些人來説，貝聿銘的設計是對盧浮宮新經典景觀建築的明目張膽的冒犯。但是自從這一項目在1989年完成之後，曾經被變成淒涼的停車點的盧浮宮庭院，轉眼間成為了最受追捧的聚會地點和旅行者趨之若鶩的經典，平均每年都要吸引超過850萬的遊客數量。自從貝聿銘提出針對盧浮宮的方案之後，興許是世界對金字塔批判性接受的遺囑，削弱了對盧浮宮的主體建築的干預的批評，這次，由Mario Bellini和Rudy Ricciotti設計的重達150噸的波浪起伏的玻璃屋頂將漂浮在新的伊斯蘭藝術展廳之上。
自9月22日起，坐落在維斯康提（Visconti）庭院的這一兩層展廳將是盧浮宮的新伊斯蘭藝術收藏的永久歸屬。展廳內部設計由建築師Renaud Piérard完成，以地點和時間線為要展示了超過2500件物品。但是總體上規定這一展廳特質的還是由Mario Bellini和Rudy Ricciotti的漂浮的彩虹屋頂。這一波動起伏的解構是一種把當代和歷史進行“優雅和非暴力結合”的嘗試，建築師們在接受《今日建築》（Architecture Today）的採訪時這樣説道。他們採用了自貝聿銘二十年前在盧浮宮的設計形式，縱橫交錯的鋼架屋頂是分身撼人心，但是在電腦設計中，不過是柔和的表達罷了。
回顧過去二十年來圍繞著貝聿銘的設計所發生的種種爭論，Fast Company的寫手Ken Carbone將這一抽象的玻璃幾何學建築恰當的描述為“冰山一角”（在庭院的其他位置還有其他三個小一些的金字塔）——這是在盧浮宮地下層面需要展開的更大的設計概念。貝聿銘的設計和其他眾多被實現的是一樣是都市主義的一件作品；滿足了不斷擴展的城市人群的需求，如果要用這些新展廳的金色屋頂來闡釋建築師的設計意圖顯得過於文學了，博物館動物們想要迎接外來如同魔毯一樣事物，就如同走進伊斯蘭世界（某部分被代表的，通過一系列鋪在地上的地毯）一樣。
儘管如此，每個人都會意識到，這一波動起伏的設計對於工程師來説並非小菜一碟；其靈活的形式讓貝聿銘的玻璃金字塔看起來更加平面，與周圍的新經典式景觀形成了強烈的對比。也許一種“溫柔且非暴力”的裝飾正是盧浮宮的新展廳所需要的。