前不久，某知名藝術網站的記者去參加一個活動的開幕式，卻和冒充自己的假記者撞了個正著，讓這名女記者更加意想不到的是拿著自己的名片冒充自己的人居然是一個中年男性。雖然，假記者的身份被當眾拆穿，但是假記者卻依然理直氣壯，毫無羞愧之意。這樣的事，在藝術圈中早已屢見不鮮，每次畫展開幕式的時候似乎都能撞見這樣一群“記者”，拿著別人的名片或者自己偽造的名片混吃混喝，向主辦方索取“車馬費”。這群人幾乎成了一個團隊，一天會分頭趕好幾個場子，在內部也基乎形成了資訊共用的有效機制，成為藝術圈子內的一道異景。
諸多藝術媒體在面對這種事情發生的時候通常很難保證自己的權益，同時，一些邀請媒體參加開幕報道的主辦單位如果對這些媒體的記者從業人員不熟悉也很難辨別真偽。事實上這些“假記者”的出現並不只是混吃混喝，冒領“車馬費”的問題，更重要的是，這反映出藝術媒體這個行業亟需自我規範和健全。
2007年之後，大大小小的藝術媒體不斷涌現，這是藝術市場火爆催生的結果。藝術媒體是藝術市場火爆的産物，在目前的新聞出版管理機制下相對而言擁有更大的自由度和靈活性。雖然按照現行的法律法規，大多數藝術媒體並不可能取得媒體資質，藝術媒體的從業人員也不可能取得相應的記者資質，藝術媒體的出現和發展更多的是來自市場需要，也不自覺地成為藝術市場發展的重要組成部分。但是，藝術媒體自身的規範性從未建立，這些年，藝術媒體幾乎都是各自為政，由於盈利模式和各自資源掌握的情況不同，每個藝術媒體所持立場和經營範疇、方式也各不相同。了解藝術媒體的人都會發現，這個行當很難被視作一個行業，因為藝術媒體參差不齊的事實很難使它們在內部發生關聯性，出現一個行業協會的組織，那麼如此一來，行業機制便無從建立，自身的諸多權益也比較容易受到侵犯。
目前，幾乎所有藝術媒體的記者在外出採訪報道證明自己身份所使用的唯一“證件”就是單位名片，因為大部分藝術媒體的記者無法在現行法規的管理體制下考取記者證，所以藝術媒體的從業人員可以輕而易舉的被冒充。這只體現出藝術媒體這個行當自我規範性差的其中一面。在現行的法律法規和管理機制下，在沒有出現藝術媒體的行會之前，如果藝術媒體想要保障自己的合法權益和長效發展只能依靠自我規範。正如避免本單位的記者被假冒，同樣也關係到怎樣維護其他機構的合法權益，這些都關乎整個藝術相關行業的建設。
有時候，批評者會指責藝術媒體缺乏公信力或喪失媒體立場，作為藝術市場的産物，藝術媒體在事實上已成為藝術市場中一個較為微妙的環節，但是這個行業連行業規範都無從建立，又如何能建立一個行業的公信力。如果每一個藝術媒體的自律和自我規範都不能逐次展開，對於一個行業而言，我們看到的依然只會是無序和混亂。