左起：瑪麗·侯富勒，洛倫佐·魯道夫、羅曼·克拉伊烏斯、傑夫·拉賓
數據不説謊
回顧過去這幾年，我想我們看到的是市場在做微小的校正。2009年左右有持續12個月的下降。但這跟1991年日本經濟泡沫破滅後持續五年甚至更久的衰退不一樣。我們獲救了，因為今天的市場更全球化。我們現在面臨的危險是中國經濟會不會出現動蕩，因為現在很多的市場都是由他們來驅動的，無論是高端還是中端市場都是這樣。
——羅曼·克拉伊烏斯(Roman Kraeussl)是阿姆斯特丹自由大學金融學副教授，《Art+Auction》雜誌Databank專欄作家
建起新的橋梁
藝術世界的中心不再只是那兩三個地點。你可以説中國現在是市場的發動機，但每個國家都有值得注意的藝術。去越南，去柬埔寨看看——那裏就像15年前的中國。不出十年緬甸也會形成足夠有意思的局面。
印尼是目前的熱點，但增長最迅速的毫無疑問是中國。它的實際增長也許沒有我們想像的那麼快，但潛力是巨大的。中國藏家以及幾乎所有的亞洲藏家都在走同樣的一條路：先是買本土藝術家，然後買西方的。這就是為什麼在這些地區之間建立橋梁是很重要的，要向中國人推銷日本藝術家，讓印度人去買印尼藝術品，諸如此類。
——洛倫佐·魯道夫(Lorenzo Rudolf)是2011年開辦的Art Stage Singapore首席執行官兼總監。此前他曾執掌過巴塞爾藝博會、巴塞爾邁阿密藝博會和上海當代。
透過淺顯的表面
在我們看來，生意還跟往常一樣。2009年對我們來説是個出乎意料的好年頭。我們買到一些本來輪不到我們買或者買不起的東西。2010年初也是這樣。市場正在重新恢復勢頭，我們要更謹慎小心，尤其是現在，因為華爾街已經注意到這裡，他們是抱著徹底的投機目的入市的。
你可以看到某一些領域需要格外小心;一個藝術家會有一些風光的“瞬間”，這也許跟他的作品的長期價值毫無關係。但是市場不應該被這樣的突然爆發嚇到;你只需要清楚是怎麼回事就行了。
——瑪麗·侯富勒(Mary Hoeveler)是專注于當代藝術的紐約私人交易藝術顧問。此前她曾在花旗集團藝術顧問服務公司擔任管理總監。
投資等級
從藝術基金這種最受熱議的藝術投資工具來看，我們看到、不斷地看到進入市場的基金數量在穩步提升。從我們手頭的數據看，預計全球藝術基金産業大約有10億美元，其中亞洲的基金大約佔三分之一。過去五年的增長是驚人的。我認為關鍵在於人們可以對現有的基金進行“盡職調查”(due diligence)，能夠確認它們得到了妥善的管理——時機架構、利害衝突、優先回報、費用結構，還有具體在操作這些基金是什麼樣的顧問公司。在對藝術基金估值是有一個重要因素：他們是如何收費的?在計算管理費時，他們是根據評估價值做的“市值計價”(mark-to-market)，還是通過收購由基金來持有所有資産?
藝術基金和私人投資合夥經營是截然不同的形式，後者通常是一些個人組成的群體，將資源匯集到一起來投資藝術或者其他資産。私人投資合夥也在上升趨勢，但由於沒有公開的賬目，很難了解到究竟有多少錢投在這種工具上。
——傑夫·拉賓(Jeff Rabin)和邁克爾·普朗莫(Michael Plummer)聯合創辦了Artvest Partners，一家致力於在藝術市場提供投資建議的藝術顧問公司。兩人此前在佳士得拍賣行從事理財服務業務。