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彼得•多依格出生於愛丁堡，在特立尼達島和加拿大度過了童年，1979年他回到英國，先後就讀于溫布爾登藝術學院和聖馬丁藝術學院，並在倫敦切爾西藝術學院獲得藝術碩士學位。從2002年至今，他在特立尼達工作和生活。
眾所週知，多依格的藝術創作全都與風景有關，但他又不是嚴格意義上的風景藝術家，因為他摒棄了風景繪畫傳統，也從不拘泥于任何藝術流派。他的作品所呈現的景物是介於記憶與想像之間的影像，它們也許來自於藝術家在城市生活中偶然看到的攝影或者電影片段，也許來自於他童年記憶中的風景。從本質來説，這些畫作呈現的是虛擬的景物，藝術家在其中應用了奇特的色彩和光線效果、相互矛盾的透視以及不同繪畫傳統與技法的混合運用。比如，大雪覆蓋的山坡上，池塘、湖泊、森林或沼澤邊上，總有一些人影依稀莫辨，但它們的出現只是出於嚴謹構圖的考慮，而這些人影在畫面上到底起何敘事作用便不得而知了。透過樹林間的縫隙，我們也可瞥見現代建築或小木屋的蹤影，卻無從得知它們在整個環境中的作用。
多依格總是在其作品中展現他童年時看到過的景致。在大幅的畫布上，他再現了加拿大的廣袤風景，在創作的時候，他不僅從自己的記憶中搜索相關資訊，還結合了觀眾對這些景致的個人認知和集體印象。作品的大景幅會使人聯想起電影，藝術家自己也承認電影片段對他的創作有一定影響。他曾這樣描述自己的創作手法：“它就像是對《國家地理》雜誌中某張照片的重現，使我憶起兒時在魁北克生活的地方，猶如一段虛幻的記憶。”
本次展出的十幅蝕刻版畫是多依格于1992 年至 1995年初根據自己的油畫作品重新創作，藝術家稱這個過程是“對以前作品進行分類編目”。所有的版畫都源於油畫作品，而後者又大都以藝術家拍攝的照片為原型，其中七幅是與作者小時候在加拿大的住所有關。另外兩幅名為《混凝土小屋》的作品則是關於勒•柯布西耶在法國東北部建造的Unité d'habitation。
《無題(綠色）》（1998年）取自多依格的紙上油畫習作，據説此作品部分的靈感來源於肖恩•坎寧安的恐怖片《黑色星期五》的結局。
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