紀念李苦禪誕辰120週年藝術展開幕式現場，圖為李苦禪學生、中國國家博物館書畫院名譽院長范曾致辭
2018年11月21日，紀念李苦禪誕辰120週年藝術展在中國國家博物館南7、8展廳拉開帷幕，展覽取名為“法古禪心”，從中可以看出李苦禪“師古而不泥古”的藝術主張與成就。這次展覽由中國國家博物館與中共山東省委宣傳部、中國美術家協會、中央美術學院、山東省文學藝術界聯合會共同主辦，以眾多的作品真跡、手稿速寫、圖片影像、文獻資料等向觀眾近距離呈現了李苦禪的人生歷程與藝術魅力。
李苦禪（1898-1983）
李苦禪，原名李英傑，1898年出生於山東高唐，幼年在家鄉習中國畫，1918年來京學習炭畫、油畫與西畫，1922年考入國立北平藝術專科學校專習西畫，1923年入齊白石門下研習中國畫。1925年發起成立“中西畫會‘吼虹社’”。1930年，應林風眠之邀出任杭州藝術專科學校國畫教授，將“京戲”引入高等藝術教學體系，以羅丹派雕塑觀念啟示學生理解“寫意手段過程之美”，尤以親領學生“到大自然裏找畫稿”，突破輕寫生重臨摹的傳統中國畫學習模式。1946年起任國立北平藝術專科學校教授，新中國成立後任中央美術學院中國畫係教授、中國畫研究院委員、中國美術家協會理事及中國人民政治協商會議第五屆、第六屆全國委員會委員等。
觀眾觀看巨幅水墨作品《盛夏圖》
本次展覽大約共展出李苦禪作品100余幅，其中包括長5.8米，寬3.7米的巨幅水墨《盛夏圖》等代表性作品。此幅作品李苦禪作于八十四歲，他在畫中題“六十年來寫荷不計其數，然若如此巨幅，乃平生首次也”，畫作水墨氤氳，洋洋大觀，確為難得一觀。
1940年代 紙本速寫 《牽驢車夫》
1955年 紙本速寫 《錦雞》
李苦禪早年曾習炭畫、油畫等西畫，1922年考入國立北平藝術專科學校專習西畫，後一年方才入齊白石門下研習中國畫。因此，他有深厚的造型功底，在本次展覽之中多幅難得一見的紙本速寫作品向我們展示了這一點，在李苦禪的大寫意花鳥形象之下，其實有著紮實準確的造型基礎。
1930年代 李苦禪作品《松下蒼鷺》 李苦禪紀念館藏
同樣引人注目的是本次展覽展出了多幅李苦禪作于1930年代的水墨畫作品，多幅創作于30幾歲的水禽佳作，作為日後李苦禪最為著名的“魚鷹”題材的早期作品初露端倪，這些作品，從中可見青年李苦禪在繪畫藝術，尤其是水墨表現上的過人天分。
觀眾觀看齊白石寄于李苦禪書信
1930年，任杭州藝專國畫教授的李苦禪與恩師齊白石的合影
1930年代，李苦禪與齊白石的來往信件六通，在信中齊白石稱李苦禪為“仁弟”，而自稱“小兄”，信中語氣之懇切，可見白石老人對李苦禪的賞識，二人感情之深厚。在開幕以上，范曾也提到齊白石曾説“吾門下弟子不下千人，眾皆學我手，英也奪我心”，足以證明李苦禪是齊白石評價最高的弟子。
朱耷（明） 《荷花軸》 中國國家博物館藏
朱耷（明） 《芙蓉鴨圖》 中國國家博物館藏
徐渭（明） 手卷 中國國家博物館藏
難得的是，此次中國國家博物館特別呈現了來自館藏的八大山人的2件豎軸《荷花軸》、《芙蓉鴨圖》與徐渭的一幅手卷作品，與李苦禪的作品同場展出，在對比之中，可以看到李苦禪從中國古代繪畫傳統中所汲取的營養。
李苦禪書法日課
觀眾觀看李苦禪手跡
展覽還展出了李苦禪去世前幾小時的書法日課習作，以及他的收藏碑帖、生前實物等，使觀者深為苦禪先生的精湛藝術修為與高闊思想境界所感動。
據悉，“法古禪心——紀念李苦禪誕辰120週年藝術展”將持續至12月22日結束。（文、圖/許柏成 文中歷史照片與作品圖片由中國國家博物館提供）
1920年代 李苦禪的畫冊
展覽現場
展覽現場
展覽現場
展覽現場
展覽現場
觀眾從李苦禪收藏的泰山碑刻拓片
展覽現場
部分展出作品：
盛夏圖 軸紙本設色 縱三六八釐米 橫五八〇釐米
一九八一年（辛酉） 李苦禪紀念館藏
款識：盛夏圖。國家日趨興盛，乃余之願。祖國古稱華夏，想炎夏之際，荷花盛開，乃作荷塘即景，何不題之盛夏圖耶！歲在辛酉冬月之初，八四叟苦禪。荷之性情，不支（枝）不曼（蔓），出淤泥而不染，余素喜愛之，故六十年來寫荷不計其數，然若如此巨幅，乃平生首次也。勵公又題。
鈐印：神州藝民、苦禪、摶飛萬里（朱文）苦禪、李（白文）
勁節圖 軸紙本水墨 縱二八三釐米橫四二九釐米
一九八〇年（庚申）李苦禪紀念館藏
款識：勁節圖。未出土時便有節，待到淩雲尚虛心。古人云，胸有氣節方可寫竹。畫法雲，一世蘭，半世竹。可見（寫）蘭竹之不易也。板橋詩云：“四十年來畫竹枝，白日畫竹夜間思。刪盡繁冗留清瘦，畫到熟時是生時。”庚申夏，溽暑之月八三叟苦禪即題。
鈐印：神州藝民、苦禪（朱文）
松鷹圖 軸紙本設色 縱一四六釐米橫三一一釐米
一九七七年（丁巳）李苦禪紀念館藏
款識：松鷹圖。丁巳夏月，苦禪寫于首都，時年八十歲矣。
鈐印：苦禪（朱文）神州藝民（白文）
漁樂圖 軸紙本設色 縱一四五釐米橫三七〇釐米
一九八〇年（庚申）李苦禪紀念館藏
款識：漁樂圖。“昔日過洞庭，燒燭渡狂波。曾見石上鳥，卻比君家多。”先師白石翁題余畫鸕鶿詩。歲在庚申，初秋月于北戴河渤海之濱。八十三叟苦禪並題記之。曩在江南西子湖畔，養鸕鶿數只，朝夕觀其出沒水中捕魚之狀，聚散沉浮，飛鳴相助，大有趣也，因以寫之較快意耳！是時小雨初晴，海浪吼聲中爰題于畫之尾。苦禪勵公又識。
鈐印：神州藝民、苦禪、摶飛萬里、李、勵公（朱文）李英（白文）
晴雪 軸 紙本設色 縱九四釐米 橫一八〇釐米
一九七七年（丁巳）李苦禪紀念館藏
款識：晴雪。丁巳春月，苦禪寫。
鈐印：苦禪（朱文） 李、死無休（白文）
江南景物 軸 紙本設色 縱九八釐米 橫一八〇釐米
一九八〇年（庚申） 李苦禪紀念館藏
款識： 江南景物。江南多陰雨，故魚蝦豐産而水禽亦因群居之，若鴨鳧鶩鷺等等是也。夫水禽與農民無害，所以漁樵亦無有害之者。昔居江南設教，日生活于魚米之鄉中，觀水禽之動態，芋茨菱荷之生狀，夤此多寫為畫圖。庚申冬末八四叟苦禪。
鈐印：苦禪（朱文） 欣逢盛時（白文）
展翼鸕鶿 軸 紙本水墨 縱八五釐米 橫五七釐米
二十世紀三十年代（一九八三年題）
李苦禪紀念館藏
款識：鸕鶿即魚鷹。此少年所作，見之如夢境，尚存人間，幸哉。八六叟苦禪題。
鈐印：苦禪、神州藝民（白文） 以學愈愚、李（朱文）
寫鷙鳥要壯大其形，剛健其羽翮，方顯其兇猛。但畫鷹鷂則表其捷銳可也。畫魚生動活潑最難，作者多寫成呆板若死魚者。而畫鲇魚尤為難耳。寫竹下石宜瘦簡，只以外廓便得勢矣！松下石如虎蹲狀，以重拙為宜。蘭下石以減筆小形為合宜，以不掩蘭之瀟灑為得勢也。甲寅冬月于郊甸。
——李苦禪畫語錄
三蟹圖 軸 紙本水墨 縱九○釐米 橫三二釐米
一九三七年（丁醜）李苦禪紀念館藏
款識：君自橫行儂自淡， 升沉不過一秋風。苦禪寫。
鈐印：苦禪（朱文）
我是一九二五年在齊白石先生家同苦禪相識的。他在北平國立藝專西畫係學習，認識齊先生之後，便開始學中國畫。他讀書時生活很艱苦，不得不半工半讀，每晚租拉人力車，不論嚴寒酷暑，都在北平西城的石板馬路上奔波。我見他在清寒艱辛的條件下學習中國畫，很感動，經常解囊相助。一九二八年蔡元培幫助我買了房子，苦禪便住到我家，同住的還有趙望雲。從此便同家人一樣，兄弟相稱，同在一個鍋裏吃飯，同在一間書房讀書，同在一張畫案作畫。我為宣傳趙望雲、李苦禪、王雪濤、侯子步等朋友， 建議天津大公報辦《藝術週刊》，大公報委託我主持。苦禪、望雲的作品被連續介紹之後，引起社會的很大重視。
——王森然《悼念苦禪》
溟魚圖 托片 紙本水墨 縱六九釐米 橫四九釐米
一九八一年（辛酉）李苦禪紀念館藏
款識：漆園生雲，北溟有魚，其名為鯤，擬其意而戲寫之。八四叟苦禪畫。
鈐印：以學愈愚、李氏苦禪、八十後作（ 朱文） 禪父（白文）
戲人五情不勻者多勾臉。畫到高度不設色。文至極處無贅字。人到深處無多言。花開每仰展，禾實充垂漢。苦到極處無寧死，病至重時反顯輕。青鳥老變白，黃狐久成玄。熱極寒必至，動極靜成旋。物到極處必生變！
——李苦禪畫語錄
石壁挂藤通篆意，桐蔭滴露聆琴聲 書法 軸 紙本水墨
縱二○二釐米 橫四○釐米 一九八一年（辛酉）李苦禪紀念館藏
款識：石壁挂藤通篆意， 桐蔭滴露聆琴聲。
錄自藏祝允明聯句。八四叟苦禪。
鈐印：神州藝民、苦禪（朱文） 李（白文）
