今年5月,勢象空間舉辦了《立木——妥木斯藝術展》,展覽開幕後反響熱烈,妥木斯的具象人物刻畫和藝術語言、藝術取向,促使我們進一步關注這一路藝術的延展脈絡。當時我與著名學者王魯湘先生提議,再策劃組織一次《超然——中國油畫名家邀請展》,邀請中國當代具象油畫領域,尤其是寫實油畫的七位代表性藝術家徐芒耀、楊飛雲、郭潤文、冷軍、李貴君、朱春林、常磊參加,得到了這些聲名赫赫的藝術家的積極支援,使七位藝術家不同時期的40余幅作品在標示獨立價值取向的勢象空間畫廊展出,這在中國當代藝術市場領域是一件特別的事件。
寫實油畫在中國當代藝術的百花園中,佔有重要的領地並顯示榮茂的景象。只以寫實、具象、表現、抽象等分類已經不足以概括、表達油畫藝術在中國當代的樣貌,更不存在這個畫種比那個畫種高級,那個畫法比這個畫法重要的理論結論。早在2000年前,中國古代的智者就以“超以象外,得其圜中”做了闡釋,古典與現代、寫實與表現、具象與抽象這些語匯,多元、融合、分野、對立、有無、限制、自由、惚恍這些觀念,都有各自的表達,尋源問道的探索精神,才是藝術的使命。
在群體和個體之間,我們更關注藝術家的個體狀態和藝術的個性價值,作為獨立機構的立場,則是發現、呈現、推介。
從這個意義上説,這是一次有意味的展覽。我們採用研討的立場,交流,琢磨,比較,在具有調性的展覽氛圍下,期冀悠然平和的狀態,研究問題,相互砥礪,這也是一種超然。
然後是超越。超越之道,首要在於有自己的立場,然後從自己的立場向外觀看。當代藝術、油畫創作本身都在大時代中面臨審視和價值研判,各位藝術家無論從作品到學術活動,都有著顯耀的痕跡,以學術視角,以作品觀瞻,這是一批用心畫畫的人,是對寫實繪畫苦心孤詣的人,從具有私性的封閉的藝術家畫室,到嚴肅、謹然的學院派機構,這裡是一幅幅油畫作品的誕生地。他們的不説、不裝的繪畫態度,成為當代中國藝術的一道特別的力量,以另類的方式構建了一方超然之境。
感謝七位藝術家!這個展覽,就是這種超然之境的映影。
2018年6月24日