我長期研究古代藝術史，幾乎沒有為任何一個藝術家寫過兩次評論。但是，對當代書法家管峻卻寫過多次，今天還要再寫。原因是，他的藝術生命仍在不斷延續。
管峻的書法，基於唐楷。我在《書法史述》中曾經論述，偉大的唐代要建立百年法度，體現在書法美學上，設定的第一書體就是楷書。唐朝在建立之初就已經擁有了歐陽詢、虞世南這樣的楷書大家，不久又有了褚遂良。至於顏真卿和柳公權，則是一、二百年後的事了。管峻的楷書，顯然是從研習褚遂良和歐陽詢開始的，充滿了初唐時期的青春生命。
這種青春生命來自於時代的脈搏。就自然年齡而言，當時歐陽詢和虞世南已經是長者，但那種輕馬長鞭的歡樂氣氛還是浸潤到了他們筆下。我們看管峻的楷書，明麗柔雅而不求重力，勻停舒緩而不著淩厲，一眼就是初唐的日月。到了顏柳，時代風雲驟變，筆墨筋骨賁張，就與管峻關係不大了。
我讚賞管峻的這個起點，使我們當代的書法，有了一個平靜、愉悅、優美的古典坐標。當代人學習古典藝術，最容易追慕一種意態特殊的風格，而又常常把這種風格變成一種執拗的習氣。習氣再美再濃，也會縮減繼續伸發的空間，越走越窄。管峻的路卻越走越寬，原因之一，是他在起點上不追求特殊，不沾染習氣，因端正而無限。我想，這也是初唐給他的惠贈。
管峻從端正的起點出發，果然山水漸闊。這些年，他的行書、草書、隸書都蔚成氣象。他的行書和草書，從唐楷自然延展，而不刻意摹倣晉代二王的名士風度和唐代懷素、張旭的無羈奔放。因此，這種延伸，反倒有了管峻自己的邏輯和格調。揮灑而不囂張，枯濃而不顯擺，仍然洋溢著一種青春的生命力。
能夠做到這樣，還與管峻自身的生命狀態有關。他年紀還輕，是一個合格的籃球運動員，平日行止，健康、乾淨、明亮，而不像有些藝術家故意把自己扮老、弄臟、搞怪。因此我想説，生氣勃勃的管峻，活生生就是一個初唐。他的書法，是他的生命與初唐相遇之後的直接外化，因此有一種撲面而來的誘人氣息。來得很遠，又來得很近。