面對歷史，應該是一件神聖的事情。
面對中國水墨藝術的歷史，亦然。
一千二百餘年前，被董玄宰推奉為文人畫“南宗之祖”的王維就曾説過：“夫畫道之中，水墨最為上。”可謂對“水墨”推重有加。水墨之美，在於寫意。道家哲學強調“大道至簡”、“玄而又玄”，儒家講“繪事後素”，禪宗悟道，講“明心見性”，都成為中國人澄心靜慮、陶鑄性靈的心靈依據。而中國畫家為了凸顯筆墨的表現力與體驗性，則往往採用簡筆寫意的概括手法，一筆之內，可以婉轉頓挫，剛柔俱見；點畫之間，而能造形表意，揮運大方。
中國水墨藝術，如一條前行的大河，經歷千年的變遷與沉澱，已成為獨具中國特色的一種藝術表現形式。當然，水墨藝術的演進歷史，通常都在中國傳統文化內部進行。即使從明代歐洲傳教士進入中國帶來油畫算起，至今已有七百餘年曆史，然而因為彼時東西文化的隔膜，除極個別畫家有限地借鑒以外，水墨畫的整體發展並未受到多大影響。這一狀況直到近代才逐漸變化，東西方的方方面面開始經歷前所未有的碰撞與激勵。中國水墨藝術，則屬於其中一個不可或缺的單元。
鑒古而知今，繼往而開來。“大美水墨•古代、近現代作品文獻展”作為“中國水墨國際話語權推廣項目”的重要環節，將以圖、文、音像三位一體的形式，以現場圖文展示、《大美水墨》視頻紀錄片，以及出版物《大美水墨•古代作品卷》、《大美水墨•近現代作品卷》等幾個部分來綜合呈現。
構劃理路，主要基於以下幾點：一是力求對水墨藝術進行脈絡式的梳理；二是推介具有代表性的中國繪畫流派和畫家，全面呈現古往今來的水墨經典作品；三是鉤沉畫史上被遮蔽、被忽略的有才華的畫家；四是收錄部分被書法、理論研究之名所掩蓋的書家、理論家作品。其中，“大美水墨•系列叢書”中，“古代作品卷”和“近現代作品卷”兩本畫冊共選取和收錄了自東晉至近現代的260余位藝術家的290余件作品。
謹以此展，向歷史致敬！向古往今來為中國水墨藝術做出貢獻的先賢們致敬！
王東聲
2015年11月