在上世紀80年代初，周思聰是北京畫院人物創作組的組長，她曾經請求觀摩蔣兆和先生的《流民圖》，在等待了三個月後，終於在紀清遠先生家中打開了這幅巨作。而這個時間也正是周思聰創作《礦工圖》的時間，因此兩幅作品的因緣關係是不言而喻的。周思聰沒有選用她的老師蔣兆和先生的創作手法，而是分主題進行創作。這在創作方式上更為接近丸木位裏夫婦的《原爆圖》。在人物形象上，我們不得不説既有蔣兆和先生造型的底蘊、也有珂羅惠支人物的情感與質感，而人物的變形與構成的運用，恐怕更接近於畢加索的手法。
在上世紀80年代初，周思聰是北京畫院人物創作組的組長，她曾經請求觀摩蔣兆和先生的《流民圖》，在等待了三個月後，終於在紀清遠先生家中打開了這幅巨作。而這個時間也正是周思聰創作《礦工圖》的時間，因此兩幅作品的因緣關係是不言而喻的。周思聰沒有選用她的老師蔣兆和先生的創作手法，而是分主題進行創作。這在創作方式上更為接近丸木位裏夫婦的《原爆圖》。在人物形象上，我們不得不説既有蔣兆和先生造型的底蘊、也有珂羅惠支人物的情感與質感，而人物的變形與構成的運用，恐怕更接近於畢加索的手法。