《礦工圖》的創作並不順利。周思聰曾在與馬文蔚的通信中這樣寫道：“我的創作進行得不順利。我珍惜這不順利。這種逆境往往是令人興奮的。《王道樂土》接近完成。在一些疑難問題上卡住了，暫放一下。現正在製作《人間地獄》。盧沉因病不能畫，我的壓力很大。這畫要表現一種力，需要有男人的氣概，我感到自己還缺少這力量。這似乎是沒有辦法的事。”通過這封信，我們反觀作品時有了相互印證的資訊。在他們首件完成的作品《同胞、漢奸和狗》的右下角寫著“一九八零年七月思聰盧沉畫”，而在隨後完成的作品《王道樂土》的左下角卻寫著：“一九八二年三月思聰執筆”。很明顯，從1981年開始盧沉在逐步退出《礦工圖》的創作。作為女人、作為妻子、作為合作夥伴的周思聰對此是有些怨恨的。“我曾經是那麼希望著，共同完成。他毫無道理的冷漠，傷了我的心。”的確，事實是這件作品沒能完成。對此，作為他們夫婦倆的朋友，著名理論家郎紹君先生有過非常精準的分析：“《礦工圖》未完成。周思聰自己説感到“力度不夠”。我想，這“力度”不是尺幅和筆墨形式方面的，大約是心理上的。作品揭示的歷史苦難及其驚心動魄性，需要畫家巨大的意志與心理力量。周思聰太多柔腸，太多同情心，她似乎難以忍受從自己筆端流淌出那麼深廣的痛苦。其實，這“心理障礙”是可以克服的。要體驗和創作一幕史詩性的悲劇，必定要歷經精神煉獄，還要得到一種精神的昇華，其中最要緊的是通過對痛苦的承受獲得一種形而上的感悟——一種比單純感受痛苦和罪惡更內在深沉、更能觸及人的尊嚴和本質的體驗。惟有這種體驗才能賦予悲劇以崇高性和精神力度，並超越單純悲憫的情感。《礦工圖》的不足和輟筆，大約與畫家未能充分獲得(及追求)這一體驗有關。誠然，寧輟筆也不求勉強完成，表現了畫家的真誠，也表明她要另行尋找——尋找與自己氣質個性更契合的主題和視覺方式。”
編輯：羅元欣（整理自吳洪亮所作《悲天憫人——對《礦工圖》組畫的思考》）