動畫作為一種通過誇張、變形且又符合藝術規律的大眾化藝術，以其活波可愛的形象塑造、富有想像力和創造力的藝術加工，加上富有創新力和感染力的經典故事情節，一直以來深受廣大動畫愛好者的歡迎。説道中國的動畫，就不得不提《大鬧天宮》、《黑貓警長》，就不得不提到《三個和尚》和《小蝌蚪找媽媽》這幾部能夠勾起幾代人美好回憶的經典動畫片。

我們現在之所以重新提及這幾部經典的動畫片，一方面這幾部經典動畫確實以它獨有的中國原創動畫形象，和家喻戶曉的故事情節陪伴了幾代人的成長歷程，時至今日依然令人難忘。另一方面，這幾部經典動畫片的創作者，在創作和拍攝過程中獨具匠心的運用中國國畫的技法，通過水與墨暈染形成的濃、淡、幹、濕、深、淺不同形成畫面效果，施以與畫面相宜的色彩，再經過畫家的神來之筆的勾描，就能為人們呈現出一幅幅過目不忘的動畫形象來。可以説，這幾部經典動畫片的成功，很大程度上是源於中國元素在動畫創作和拍攝上的成功運用。

但是，從上個世紀九十年代中期開始，中國動畫逐漸卻被勢頭強大的“日美風”所侵襲，各種各樣的日美動畫充斥于中國的動畫市場，很多中國動畫愛好者也已能看到日美的動畫大片、使用這些動畫衍生品為榮。儘管之後中國本土生産創作的 “喜洋洋、灰太狼、熊大、熊二、光頭強”動畫形象，也在一定程度上起到了抵擋“日美風”的作用，但是，這些動畫形象乃至故事情節，仍然有描摹外來動畫的影子在裏面。因此，這些動畫並沒有真正起到重振中國漫畫昔日風采的作用，究其根本，還是缺少中國元素、中國風格。

與中國本土漫畫踟躕不前現狀形成鮮明對比的是，歐美、日本等動畫大國卻在中國龐大的市場空間中，瞅準中國動畫在創作和製作上的斷檔，同時也嗅到了其中蘊含的巨大商機，他們不僅利用一切宣傳手段推銷自己的動畫形象和動畫産品，而且攻城略地佔據了國內很多大型知名院線的放映空間。在賺足國內動畫愛好者眼球的同時，也攫取鉅額的利潤。更為讓人擔憂的是，歐美及日本動畫的衍生品在中國也是大賣和熱賣，表面上看，這些歐美及日本動畫衍生品在中國熱銷，只是一種消費行為，但實質上卻是用這些衍生品“俘獲”中國動畫愛好者的心，讓他們的動畫形象深植與中國觀眾的心中，以便培養更多的潛在觀眾群。

中國動畫要想奪回市場，奪回中國動畫愛好者的心，除了良好的市場宣傳和發行方面的成功運作，筆者覺得最重要的還是要以中國元素做中國的動畫産業。我們常説，一副優秀的美術作品，一定要有最能體現其風格和神韻的點睛之筆，才能使整幅作品鮮活靈動起來。同樣道理，中國動畫的創作和拍攝，也需要這樣一種“點睛之筆”，在動畫形象鮮活靈動起來的同時，更能讓人過目不忘乃至看了還想看。這個“點睛之筆”最重要的一個著墨點，就是中國元素。從《大鬧天宮》《黑貓警長》《三個和尚》和《小蝌蚪找媽媽》這幾部經典動畫片的成功創作和市場效果中，我們也能找到最可信的例證。