作品導讀：悖論的是，“笑比哭好”所包含的調侃和解嘲意味背後似乎提前影射了一個“事實”。表情相對於感情在實踐中往往表現出一種被動而主觀的貶值傾向。也恰恰因為如此，感情與表情之間一直被認為天然就存在的因果關係就變得可疑起來：此哭（笑）亦可能因彼哭（笑），所謂的表演正是從此才具有了發生的現實可能。哭與笑作為不同感情或表情的流露，前者要比後者做起來要艱難的多。由此，哭作為一種行為選擇在真與假的層面上都悄悄地具有了一種比較起來可能更加“珍貴”的價值屬性。

在本作品8分43秒時長、未經剪輯的影像畫面中，一位被人造風不停地撩動秀髮的女性演員（能指的）以幾乎不動的姿態面對錄影機完成了一次從微笑到流淚的表情變化過程。然而，無法回避的是，這位演員（所指的）在參與本作品拍攝的一年前作為（現實的）“主角”之一剛剛經歷了一件備受爭議的社會新聞事件，正是因為這一點，一段臉譜化的普通行為表演紀錄對於觀看者而言就變得註定要不同尋常：與錄影機完成的這次相互凝視，以這位演員流下了更加 “珍貴”的淚水作為結束，而這一次流淚最終將表情與感情、表演與真情、邪念與善意，以及作品客體與主體之間的關係歸納為一個需要觀看者重新追問自身的問題：她哭了，她哭了嗎？

作者曾如是説：“我透過他們看見我自身”。但問題是：透過我們自身，是否真的能夠看見他（她）們？