| 在中國，陶瓷藝術的創作歷經了幾千年的時光。從人類與大自然的和諧共生中，不經意間創造了陶器，進而演化了瓷器，再到陶瓷取代其他材質走進人們的日常生活，陶瓷藝術的創新和發展就不曾停息過。可以説，陶瓷的發展史從一定程度上反映了人類的進步史。但時至今日，隨著物質生活的不斷豐富，我們的陶瓷創作是否已經跟上了廣大人們群眾精神需求的提升了呢？不可否認，廣大從事陶瓷創作的當代藝術家在不斷進行大膽的嘗試與創新，辛勤地在藝術的道路上前行，但個人認為，有一些問題我們必須正視。
一、當代陶瓷創作重形式，少技術
中國的文字就像中國五千年的文化一樣博大精深，往往一個簡單的單字，就能概括無限的含義。如孔老夫子的“仁義禮智信”簡單五個字，要是真正發展延伸起來，將是一項巨大的工程。同樣，陶瓷藝術，在當今社會也開始被分為“陶”“瓷”“藝”“術”四個部分去解讀。陶瓷之所以被看作是中國傳統文化之代表，我想最主要的原因之一就是，沒有任何一個藝術創作會像陶藝創作這樣有著如此複雜的工藝流程與技術要求。而當今社會，人們的思想開始解放，精神枷鎖被打開，也日趨多元化，人們考慮問題也開始複雜化，“藝”和“術”到底哪個比較重要，這個問題也許永遠沒有答案。個人認為，在陶瓷的創作中“藝”和“術”是同樣重要的，缺一不可。其實，在古時候的陶瓷創作中，這個問題根本不是個問題，也沒有人去討論，好的東西都是御用的，這就要求了一件作品當然要“藝”“術”兼顧，否側可能會“吃不了兜著走”。如今越來越多的陶藝創作者的作品開始越來越注重形式上的表現，注重作品造型的衝擊力以及理念的傳達，而對陶瓷本質的泥質、釉料、燒成等等技術方面關注不夠，以至於有很多作品僅靠造型的多變去支撐而顯得過於單薄，失去了陶瓷特有的靈氣。僅靠複雜多變的造型去表達自己的理念其實只是陶瓷創作的一個方面，而如何運用陶瓷本身的釉料與燒成去形成與眾不同的風格才最重要。也許，從人類本身的特質去理解這個問題會顯得相對簡單一些，人往往是想法多於行動的動物，一個理念産生了，接下來理念變成作品呈現的過程中，理念歸理念，技術歸技術，技術的實現可以由專業人士協助完成。但歷史上的陶藝大家往往都是“藝”“術”兼顧的人。當然，每個事物，每個表達方式的出現都有他的一定原因，我並不是排斥，而是提供一個討論的“點”而已。
二、局限性
由於陶藝的創作是一項複雜的工藝與藝術思想的結合的過程，所以使得它具有很多的局限性。
1、傳統的陶瓷工藝有72道工藝，雖然隨著科技的發展，逐步簡化，但手工陶藝的製作還是一個相對複雜的過程，它不像繪畫和書法那樣，一張桌，一張紙，一支筆就能一揮而就。這就使得陶藝的發展具有了一定的局限性，試問，在物欲橫流的當今社會，有幾個人願意去花費時間去用大把的時間學習如此繁複的工藝呢。有一個朋友，陶藝專業出身，當年躊躇滿志的一群同學中間，目前還在從事陶藝創作研究的僅剩下他一人，這不能不説是種悲哀。
2、陶瓷産區的流水線作業流程同樣在一定程度上阻礙了陶瓷藝術的發展。商人為了追求利益使製作工藝越來越簡化，燒成時間越來越縮短，泥料的過度開採與浪費，工匠如同流水線上的鉚釘，重復機械的動作。在陶瓷産區的很多人，從一進入陶瓷行業，就已經註定了今生只能掌握眾多工藝之一，然後就日復一日地重復這一工藝，當然也有一些不斷提升自己的有心人，最終成為一帶大師。
3、地域的限制也是陶瓷發展一項很大的問題。一提到瓷器，就會想到陶瓷産區，一想到陶瓷的産區就會想到景德鎮。當然，景德鎮為了中國的陶瓷藝術發展做出了不可磨滅的貢獻。但個人認為，當代陶瓷的創作要想真正發揚光大，必須打破地域限制。將産區的陶瓷工藝複製並呈現在廣大人民群眾的身邊，這樣才能使中國的陶瓷藝術創作真正的百花齊放，傳承發展。事實上，我們已經看到很多人開始意識到這個問題，開始或者已經在做這樣的事情。
三、沒有形成專業推廣隊伍
所有的藝術家在追求藝術造詣的同時，必然要面臨生存的問題，也就必然要面對市場的考驗。相對於國畫、油畫和古董等藝術作品而言，當代陶瓷藝術的專業性推廣隊伍可謂少得可憐。舉個例子，一件瓷器精品的創作一般要至少1個月的時間，由於工藝繁雜和不可控性，其中還要淘汰很多的失敗作品。如果加上知名藝術家，如孫琪峰先生的繪製，最終的成品將會價值幾何？本身知名藝術家的眾多書畫作品在市場上已經有一定的價值在，而其繪製的瓷器也許世上僅此一件，那麼，這件作品的價值又將要如何去體現呢？目前，由於推廣隊伍的不健全，造成了當代陶瓷藝術品的價值被大大低估，當然，反之，這塊領域的市場潛力也應該是最可觀的。
四、沒有形成一個有規模的創意産業基地當代陶瓷藝術的發展，最終還是要回到藝術創作的本質上，藝術品從來都不是流水線上批量加工的産物。這就決定了，藝術家在吸收了陶瓷製作工藝上的養分之後，最終還是要昇華到表達思想，賦予作品生命力的層面上來。創作是孤獨的，交流確是快樂的，是思想的衝擊，腦力的激蕩。我覺得我們的政府和有識之士應該在扶植文化産業發展的大環境下，為當代陶瓷藝術的創作者提供一個集創作、展示、交流，並且與國際對接的産業平臺。只有將每個環節打通，並形成規模，才能真正促進當代陶瓷藝術的發展。北京尚青坊瓷文化體驗基地也是為了這個初衷而成立的。也許星星之火不足以燎原，但我們相信，至少我們為中國當代陶瓷藝術的發展付出了一定的心力。
一項作為一個國家代表的藝術表現形式，是值得我們13億人共同呵護與為之奮鬥的，對於當代陶瓷藝術的創作，可以是海闊天空的，但是整個當代陶瓷藝術的發展是需要各方各面統籌規劃，系統化發展的工程，一點點的偏差可能就會使其走上錯誤的方向。
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