尊敬的奚先生和各位老先生，尊敬的各個學校的代表，各位校友，美院的各位領導，各位來賓，老師們同學們，大家早上好！我首先代表學校對清華美院藝術史論係的三十周歲生日表示祝賀，對藝術學理論高端論壇的召開表示祝賀，對美術學院已經取得的成就表示祝賀。剛才我們看見，奚先生清晰地描述了史論係從成立到發展的種種喜悅與坎坷，一方面反映了她對史論係的牽掛和關心，史論係的發展始終在以奚靜之老先生為代表的先生心裏。另一方面，他們這麼自豪地談起系裏的發展，也充分説明這個係是成功的，辦這個係的決策是正確的。我建議大家為老先生，包括各位領導、校內校外的專家、校友，鼓掌表示感謝。

因為我不是學藝術的，不大懂藝術，只能從別人那兒知道一些關於藝術的説法。比如我曾經看書看到王瑤——過去我們清華老中文系的教授，後來到北大中文系當系主任了——他早在三十年代就説過，藝術史的課程在一個大學裏面是一個非常重要的課程，而且藝術史課程的開設一定程度上代表了一個學校課程開課的水準。我當時沒有理解這句話的重要性，後來和我們美院的同志、院裏系裏的領導、國外大學的校長都談論過藝術史課程開設的問題，我越來越感覺到藝術史論學科的重要性。所以我才能理解奚先生談到史論係成立時的那種溢於言表的自豪與驕傲，真是用正確的方式做了一件正確的事。一個大學，包括學院，絕對不能忽視藝術史論學科的建設，從我作為學校的工作人員來講，加強整個課程的建設是非常重要的，這不僅對美院的學生有好處，對整個清華的學生都是有好處的，有益於全面人才的培養。學校也會繼續將這門學科很好地辦下去。

“三十而立”，題目取得很好，確實立起來。像奚先生剛才如數家珍的畢業生們，包括他們的成果和在學術界的影響，這是一個學科辦得成功與否的最重要的標誌，我都覺得既驕傲又興奮。但是我又在想，為什麼清華的這個學科能辦得這麼成功呢？為什麼能培養和吸收這麼多的人才呢？當然有很多原因包括老先生的努力，中央工藝美院的傳統，對這個學科價值重要性的認識，社會方方面面的支援。我個人揣測還有一個很重要的原因，就是藝術史論學科確實和工藝美院原來的設計藝術學科緊密地結合起來了，有非常強的依託和紮實的基礎。這是整體實力的體現。我也希望在這方面能做更多的工作。

在取得輝煌成果的同時，我們也面臨著挑戰。學院、藝術界和社會，對史論係的要求和期待會更高，評價標準會更高，能做更多事情的期待也更高了。怎樣在前人的基礎上繼續向前開拓發展，尤其是處在藝術發展非常繁榮的時代？非常清晰地記得兩三年前——不能像奚先生一樣記得那樣清楚——北京有一家奧加博物館，工藝係的老師在那裏搞了一次工藝方面——包括金屬、玻璃、陶瓷等在內的藝術展覽。展覽當然很精彩，還有更精彩是展覽的題目，這是一個非常具有挑戰性和爭議性的題目——“正在改變的傳統”。我清晰地記得在當時的會場上，老先生和年輕人們發表了很多看法：我們藝術設計包括整個工藝美術的傳統在改變嗎？在改變的過程中怎樣既繼承傳統又融入時代的元素呢？這些討論給我留下了很深的印象，也在以後的不同場合以不同形式討論過這次展覽，特別是討論這個標題，非常有意思。這也是給設計藝術史提出了一個問題，是不是整個藝術設計史正在發生變化，是延續、是革命、還是轉型？為什麼這個標題一提出就引起爭論呢？我不是要在這裡給大家出題目，只是想把一點感受借機會表達出來。當然還有更多的話題值得去研究，但是在奧加博物館的這個話題的分量已經夠重了。前些時候工藝美術系在南通的系列展，題目中也提出一個新的概念“當代工藝美術”。我當時也不很明白，就問旁邊一個學者，工藝美術分當代和非當代嗎？他説過去講工藝美術似乎都是傳統的東西。我問這是不是個新概念呢？他説是的。

我是外行我不懂，如此種種吧。這些事足以説明史論係的發展在三十而立的基礎上有一個非常好的勢頭，但同樣重要的是還有一個巨大的空間和領域，還有很多問題需要去探討。從這個意義上來説，我堅信我們的史論係會發展得更好，特別是面對時代問題上，會做出具有標桿性質的回答。我相信大家一定能做得到，謝謝大家。