| 朱其（博士、藝術批評家、獨立策展人）：
南方的繪畫一直在表述這樣的主題：美好在此，不幸在別處。幸福、成長以及快樂是他的所有圖像經驗的核心，這個領域幾乎也是中國傳統繪畫的重點。但南方的繪畫則強調一種美好的自我本質，給與一種在此美好的圖像，而這也潛在呈現另一個意義，即不幸在別處。
中國傳統的文人繪畫者，他們從不在畫面上展現痛苦，文人創造了自成一體的形式世界，從語言到圖像，具有一種形式的美好，與此同時，卻也掩飾不住感傷情緒的流露，文人表現的是一種優雅的掙扎之後，畫面所達到的一種客體的美好形式。南方直接繼承了這種圖像的價值觀，確立了圖像對於自我的一種精神滋養作用。南方的繪畫強調自然和自我即繪畫的圖像在於一種美好的此在。但這實際上不是那種真正的美好此在，而是在強調不幸在別處。這個價值觀的核心就是70後一代的藝術不僅在於成長紀事，還進一步將自我導向一個美好在此的領域，使繪畫不僅産生自我滿足，而且可以看到一種理想此在的經驗。
|
