| 文/靳尚誼
東北地區油畫晉京展，是由中國油畫學會的張祖英和瀋陽油畫學會的于晨一起提議、策劃、組織的。這兩位都是非常能幹的組織者，任何事情沒有能幹的組織者辦不成。他們組織得非常好，落實了辦展所需要的經費，這樣籌辦展覽就沒什麼大問題了。
瀋陽油畫界有著非常紮實的傳統和光輝的歷史，“第七屆全國美展”，瀋陽參展的油畫作品獲得獎牌總數第一，所以説東北地區的油畫創作很不簡單，它有著光輝的傳統和紮實的基礎。但是，中國油畫乃至世界油畫的發展，近二十年來發生了非常大的變化，尤其是在西方社會，當代藝術或者稱觀念藝術異軍突起，而架上繪畫則顯露出衰落的跡象，這是西方藝術發展的一個總體趨勢。在世界藝術發展總體趨勢的影響下，近十年來，中國觀念藝術也有了很大的發展，但作為觀念藝術主流樣式的裝置藝術在中國蔓延得並不廣，中國人還是喜歡繪畫藝術。現實的狀況是：一方面所謂的當代藝術已經跟傳統藝術大相徑庭了；另一方面中國油畫近十年來發生了很大的變化。現在，各大藝術院校的年輕學生，腦子活極了，他們的創作樣式也不同於前輩藝術家。
中國處在一個全新的時代，中國藝術也步入了新時代。如何辦好東北地區油畫展是非常重要的事情。通過這次油畫展應該把近十年發展的面貌呈現出來，這是主要的方面。通過這個展覽把這十年來東北油畫的發展變化以及在學術探索上取得的進展反映出來，這是選人、選作品時的一個總體原則。因為，現在全國的展覽都在變化，除了“全國美展”等大展以外，小型展覽舉辦得非常得多，而且藝術界和觀眾已經開始習慣了這種藝術氛圍。當然，現在的情況和上個世紀八九十年代大不一樣了，我有種感覺，就是那個時候一個群體或一個人的作品很可能在展覽裏顯得比較突出，這是存在的。現在這種情況沒有了，尤其是在“北京雙年展”的中國展區，雖然看上去畫很大，水準很高，樣式也很多，但是最突出的作品，找不出來。所以，存在這麼一種現象，就是整體水準都很高，每個人也都非常能幹，但是特別突出的沒有。這就是這個時代的一個特點。這種狀況的産生，可能受“藝術多元化”和“網際網路時代”等多重因素的影響，人們獲取資訊的數量非常大，可供吸收的藝術元素也多了，世界任何角落裏發生的事件，很快就會被傳播和擴散，人們獲取資訊和知識的渠道暢通，很難想像一個人可以長時間獨佔資訊資源，所以水準就拉平了。
現在舉辦展覽跟以前不大一樣了，要考慮到方方面面的事情，很有難度，這跟我們所處的時代有很大的關係。這個展覽具有時代精神，並辦出了地域特點。
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