當我走在這裡的每一條街道，我的心似乎從來都不能平靜，除了發動機的轟鳴和電器之音，我似乎聽到了他燭骨般的心跳，我在這裡歡笑，我在這裡哭泣，我在這裡活著也在這裡死去，我在這裡祈禱，我在這裡迷惘，我在這裡尋找......
謝軍1969年生於遼寧瀋陽，祖籍是遷居到廣東梅縣的客家人，畢業于瀋陽魯迅美術學院攝影係。在本次平遙國際攝影大展中，謝軍推出個展《居住地·1000米·50天》並獲得優秀攝影師獎。謝軍的個展是以自己的居住地為中心，周圍一公里範圍內進行的紀實拍攝，在展覽現場謝軍接受了藝術中國記者採訪。
藝術中國：從你的學習經歷可以看出你是一個具備美術修養的攝影師，請談一談學過美術的人從事攝影和其他人會有什麼不同。
謝軍：有些人學過美術，有些人沒有這個基礎，攝影主要的兩個元素一個是發現，一個是呈現。呈現過程如果有一定美術基礎的話，它的表現力就會更強一些，像畫面的構圖、光線、角度等等可能細節注意的會更全面一些。所以我認為（美術基礎）很重要，因為圖片給人的第一感覺是最主要的，圖片的特點就是畫面，畫面吸引人以後才會往下去看內容，去看更多的細節。
藝術中國：請給大家介紹一下《居住地 1000米 50天》這個展覽，為什麼要起這樣一個名字？
謝軍：這組照片是我今年拍攝的一個專題，題目就是《居住地 1000米 50天》，顧名思義就是在我的家周圍，以1000米做半徑，這個範圍內我從4月1日到5月20日連續拍了50天，每一兩天要拍一次，一次大概一兩個小時，原來我們家的路線我只走幾條，其他小巷都沒去過，現在通過這次的主題都走到了，每天不同的方位來安排我的拍攝路線。在我所有畫面中的人物生活狀態都是在“掃街”過程中抓拍的。
我“掃街”已經很多年了，我從90年代到現在一直在拍照片，原來用膠片現在用數位，這幾年用數位拍我一直以瀋陽為主，輻射遼寧省，原來的題目定的叫《遼寧城市記憶》，拍遼寧14個地級市，現在拍中國所有的省會，現在拍了已經一多半了，但是覺得這些題材需要有一個長期沉澱和積累，所以為了做一個小結，我就拿出在我家周圍區域50天拍攝的作品組成一個專題。
藝術中國：你怎麼看用數位相機拍攝？
謝軍：首先數位相機成本低了，而且更方便，還有一個好處就是它在拍攝過程中相機可以離開眼鏡靠螢幕取景，這樣就獲得了更多的拍攝角度，傳統照相機的成本要高一些，每次拍的數量也要少一些，比如用數位相機到一個城市通常都是拍1000張以上，膠片就拍不了這麼多。展覽上這些作品都是用數位相機拍攝的，使用的是隨身攜帶的卡片相機，我每年都要換一部數位相機，我的相機365天不離身。我在街上行走過程中，所有經過的地方如果有好畫面我肯定都要發現並且拍攝下來，這是我對自己的要求。
藝術中國：有沒有考慮過用手機拍攝？
謝軍：手機拍照確實很方便，可能現在人們每天拿在手裏時間最長的物件就是手機，但是作為攝影師（使用手機）我覺得是不嚴謹的，我也用手機拍過一段時間，但是再好的照片我也不把它當做作品，因為它的成像不好，除非像一些新聞突發事件我們沒辦法只能用手機拍，但是我後期就培養了一種我認為很好的拍攝習慣，就是把我的相機隨時帶在身上，我不是放在包裏而是挎在腰間，這種習慣現在我已經保持5年以上了，身邊很多人我都勸他們帶著相機，但是很少有人能適應這種習慣，我平時穿衣服也很隨意，所以帶著相機也沒有什麼不協調。最重要一個問題就是當大家拿相機面對被攝對象的時候會缺乏勇氣，他會覺得拿手機會讓對方以為自己在幹別的。其實作為攝影師首先應該突破的就是心理障礙，敢於面對各種不同的人，你不敢跟他們打交道就沒法拍照片。我拍照片遇到過很多人，有贊成的，有反對的，還有裝沒看見的，各種狀態都無所謂，我就是想拍我的照片，大不了我當你面把照片刪了，也不影響我拍的其他照片，首先這個瓶頸是一個最重要的問題，當你把這個瓶頸突破之後你拿著相機面對所有人的時候就都敢拍了，很多人都是用眼睛拍，但是不敢拿相機拍，關鍵在心理。