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“自從上次大轟炸以來，盧德的名作《馬賽曲》已經裝進大箱，填滿沙袋，運往別處保護起來了。《馬爾尼的馬群》也專門蓋了安全防護室加以保護。卡爾波的《舞蹈》也仍將在夾墻裏度過其黑暗的年月。”這是法國著名畫商雷奈·詹泊爾在自己的日記裏記錄的第二次世界大戰中保護藝術作品的情景。雖然只是寥寥數語，卻散發著作者的無奈和對戰爭的憎惡。正如這段話的結語一般：“還不如就那樣放著，露天屹立，反倒顯得莊嚴而光榮。”雷奈·詹泊爾最終的結局如他的這句結語一般，莊嚴而光榮地隕落在二戰的硝煙之中，但他積極保護的藝術品，卻大部分保留了下來。雷奈·詹泊爾深刻地認識到，藝術品收藏從來都不是一件輕描淡寫的事，收藏行為已經超脫出個人興趣的範疇，被賦予了傳承的意義。從得到藏品的一刻起，收藏者便也步入了藝術的歷史，有責任延續作品的生命，否則焚琴煮鶴，莫此為甚。
近幾年，中國的藝術市場異常火暴。法國知名藝術品網站Artprice發佈的年度藝術品市場報告稱，2011年全球藝術品交易額中，中國排名第一，佔比超全球市場的四成，幾乎相當於美國和英國交易額的總和。這已是中國連續第二年成為全球第一大藝術品市場。可以説，如此突出的成績與眾多藏家的參與、助推有直接關係。據相關數據顯示，中國藝術品收藏人數高達8000萬，這其中當然少不了2012年新財富500上榜人的身影，如今，他們已成為中國藝術品挺進億元時代的生力軍。
保護從運輸開始
關於如何保護和收藏油畫，南京市博物館5月推出的“感受梵谷”展覽可以讓我們一窺其中奧妙。為了保護梵谷畫于1885年的作品《耕地的農婦》，南京博物館花費了5萬元重新設置展櫃，並放了3台精密的恒溫恒濕儀器，讓展櫃內的溫度始終保持在21℃，濕度保持在50%~55%之間。作品歸屬地荷蘭北布拉邦博物館的館長查爾斯·德·毛易斯透露，每隔一段時間，文保專家就會用放大鏡一寸一寸為作品體檢。查爾斯還表示，這幅畫是坐飛機來的，在運輸過程中，《耕地的農婦》被裝進一個特製的“海龜箱(Turtle box)”裏，由荷蘭方面的專業保管人員隨行押送，隨行的人員中還有文保專家。箱子採用完全密封設計，不怕水浸雨淋，還能保持恒溫恒濕。箱體內部的特製材料還能有效吸收外部的衝擊力，即便遇到箱體跌落或受到震動、撞擊等突發情況，固定在箱內的畫作依然會完好無損。
事實上，藏家在購置油畫之後，首先也會涉及到作品包裝和搬運問題。時至今日，藝術品市場的繁榮已經催生了相關産業的發展，存在著眾多專業的藝術品運輸公司可供選擇，藏家只需對運送流程中的重點事項作簡單了解，慎重委託搬運。原則上講，任何包裝材料應儘量不要接觸到油畫的表面，特別是泡泡塑膠膜與易散落的泡沫板等，可能會在油畫表面留下泡泡的壓痕和泡沫的碎料。最接近畫面的材料應選擇像涂硅薄膜或涂硅紙那樣不産生黏附作用的防潮材料。為保護油畫不受損傷以及便於運輸，將其用木箱盛放，是較好的運送方式。可以使用螺絲固定油畫外框的背面，使油畫在結實的木箱內懸空，這是單幅油畫貯存運輸的正確方式。如果有多幅畫作，箱內置有密度大的珍珠棉作為防震的填充物，並使用較厚的硬海綿與夾板在木箱裏按每件油畫的外尺寸做內間隔，確保油畫在運輸途中得到良好保護。包裝箱外應有如防水、易碎、不能倒置等明顯標誌，特殊要求應具體説明。如果運輸對像是傳世名作，較專業的藝術品運輸公司還會提供帶空調機的載貨車箱，防止運輸途中因溫差大使油畫産生脹縮而造成損傷。鋻於藝術品易發生損壞的特點，購買藝術品保險也是重要的保障。但國內的藝術品保險尚未成熟，由於鑒定方面的難點，以及權威評估機構的缺失，藝術品的估價問題懸而未決，此外，高昂的保險費用也讓藏家望而卻步。
收藏必殺技
精美的油畫挂在家中，不僅可以作為墻面裝飾，同時能夠彰顯主人的品位與修養。油畫在居室如此長時間地陳列，地點的選擇和陳列方式是頗有講究的。一般，油畫作品的放置位置應選擇在通風、乾燥處，避開陽光強烈照射的地方，佈置單獨的房間存放藝術品為最佳。光線，尤其是紫外線對油彩的破壞性很大，受紫外線長時間照射，油畫中的有機顏料會褪色，無機顏料則發灰變暗。此外，強光會使顏料媒介加快老化速度，使結膜層乾裂。這種被稱為“光害”的現象，可使油畫裏的各類媒材因長期暴露在高強度的可見光和紫外線下而造成劣化。光害具有累積性，有些繪畫會因長期間歇性曝光後，受光害的損傷，即使以後隔絕光源存放，也無法恢復。但也不可完全阻擋光線，油畫的媒介(亞麻油)隨時間推移有逐漸變黃的傾向，變黃速度在完全不受光的情況下會加快。所以，採光可選擇微弱的彌散自然光、低瓦數的白熾燈、低紫外線日光燈或有紫外線過濾套的普通日光燈。但要注意的是，燈具與油畫擺放的距離也有要求，在距離過近或投射不均勻的情況下，也會使油畫因過度受熱或受熱不均勻而發生變形。
油畫作品的保存，另一重點考慮的是溫度和濕度問題。太濕的環境下，油畫容易吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變黃、變質，油畫生霉腐朽等。通常最適合的環境濕度應在50%到60%之間，環境溫度應控制在18～22攝氏度之間。溫度過高會導致油畫翹曲變形，易沾灰；而低溫會導致油畫油繪層老化脆裂，在搬運時易受損傷。中國南北方的溫度和濕度差異較大，地處亞熱帶地區的南方，一年當中大部分時間氣溫高，雨水充足，氣候特徵呈現為悶熱而潮濕，相對北方而言，對油畫的保護困難得多。居家環境當然做不到像美術館陳列那樣，嚴格控制溫度和濕度，其實，在正常情況下，一定的溫度或濕度並不是造成油畫損壞的主要原因，而是這兩者的不斷變化，儲藏空間要求相對穩定，需要將這種變化降到最低。陳列油畫的地方可以放置計量溫度和濕度的儀器，觀察變化，並進行適度控制和調整。事實上，美術館和博物館是用玻璃層作為保護來陳列美術作品的，在外部罩有3.5mm厚的玻璃，溫度和濕度就更容易局部控制，如果家中條件允許的話，選擇這樣的收藏方式更為妥當。陳列位置和光線選擇好以後，油畫的懸挂也有幾點技巧。首先，正確的拿畫方法是用兩手掌觸及畫框邊緣舉起畫，大拇指輕輕捏住畫框邊角，切勿用力壓觸畫面，以免畫布凹陷鬆懈。其次，作品懸挂要牢穩，頂端稍前傾，這樣既能獲得良好的觀賞效果，又能使畫背後空氣流通。再次，可以在畫框底端兩角與墻面之間墊上軟木墊，以防作品與墻面濕氣直接接觸。此外，用KT板封住畫作的背面，在上下對角開兩個圓孔，並用疏織棉布封蓋，可以在保持空氣流通的同時，防止沙塵與昆蟲的入侵。
油畫作品的流傳往往是周回輾轉，數易其手，例如徐悲鴻1941年完成的取材于《列子·湯問》的作品《愚公移山》。上個世紀80年代，《愚公移山》出現在蘇富比(微網志)拍賣圖錄的封面，被新加坡藏家購得；到了1992年，該畫再次出現在台北蘇富比拍賣會上，這次由黃任中以550萬台幣拍得；7年之後，作品又被台灣索卡畫廊以600萬台幣購得；直到2000年才回到中國大陸，在嘉德線上(微網志)進行網路拍賣，結果再次流出海外；2006年6月經瀚海拍賣，最終方被國內藏家收藏。諸如此類的案例不勝枚舉，這些繪畫作品雖然幾經遷藏，但正是眾多藏家的悉心保護，如今我們才能夠欣賞到保留原貌的繪畫作品，收藏者可謂功不可沒。説到油畫的保養工作，是時時刻刻要留心的，家居生活中稍微不當的處理就會對油畫造成傷害。油畫存藏過久，畫面會易因油脂的發散而乾燥，出現細小的裂紋，此時為使畫作與空氣、濕氣暫時隔絕，可輕涂透明的凡士林，以永保畫作色澤艷麗。
而為了防止畫布背面受潮，可在畫布背面薄薄涂上兩層預先溶解在松節油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的滲入。如果擔心自己操作會出現差錯，不妨請專業人士幫忙，每隔三五年要給畫作做一次“光油處理”，一方面可以阻隔空氣對畫面的破壞，另一方面會把原本的色彩完美地還原出來。有些細節問題也不可忽視。首要的便是家裏保持潔凈，這是維護收藏的基本工作，接觸油畫之前先洗手，以免污染畫邊和畫面，油畫要遠離噴霧劑與香煙的煙霧，並且定期清除浮塵。除塵之前務必小心查看，看清楚油畫表面是否有裂掉、鬆動的地方，除塵動作要避開這些部分。除塵工具的選擇是重中之重，最好選擇毛質材料的筆或刷子，切忌用抹布擦，更不能用濕抹布，因為濕氣進入筆觸的紋裏就不容易出來，表面的光油與水汽結合産生“霧白”效果，畫布會不規則縮脹，對顏料的均勻附著更不利。其實，藏家在購得油畫作品的同時，應主動了解畫家在繪製時所使用的各種材料的優劣，如果使用的是較差的顏料和畫布，那麼再細心的保養也無濟於事；此外，油畫作品如果選用了不合格的裝框材料，也會造成變形。
如果有油畫需要收納起來，貯藏也是有要求的。要同樣選擇溫度和濕度適合的房間，遠離窗戶、水管和火爐，廚房、地下室和浴室都不可選。放置的時候切忌將兩幅油畫的畫面對貼。否則一旦溫度升高，畫面容易粘連，導致油彩脫落、畫面受損。有些需要從內框上拆下的作品，必須徹底乾燥，不可陽光直曬，需慢慢陰幹。捲起時畫面向外，軸心要大些，不能卷得太緊，似卷軸式中國畫那樣保存最佳，但是這種方法只限于繪色層較薄的作品。油畫在異地收藏時，需要重新裝框或裝裱。
除了表面除塵工作，遇到保存和修復方面的問題，可以請拍賣行或畫廊的專業人士為您服務。油畫的修復主要由洗畫、托裱、補畫、修畫組成。油畫年久塵垢積聚，畫面變色發污，需要進行專業的清洗。例如梵谷的《金黃色的莊稼和柏樹》和魯本斯的《戰爭與和平》等大師的繪畫都是經過這樣的處理，還原了作品最初的魅力。托裱可以修補畫布因年久而朽爛破裂的問題。若畫面中的油色整塊脫落，則需要裱補，然後補顏色，補畫和修畫都要注意原作的筆觸、色調和技法。
今天我們在遊覽美術博物館時不難發現，有些繪製于四五百年前的油畫雖然歷經輾轉，流傳至今仍然色澤艷麗，筆觸清晰可辨，而部分現當代作品，不過區區數十年間，畫面已經面臨破損殘缺的境地，對於畫作保養維護的得當與失當立見高下。可見，油畫的保養問題迫在眉睫，且任重而道遠，收藏者的身份涵蓋了優秀藝術文化的傳承責任，收藏風尚變得意義凝重。
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