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油畫顧名思義是油與畫的聯合，有人戲説油畫一半靠畫，另一半靠油，從某種角度看這種説法並不為過。實際上油畫就是以乾性植物油為主的材料作為顏料媒介劑的，其特點與油的性能作用密不可分。油畫媒介劑材料可分作乾性油、稀釋溶劑和樹脂三大類以及一些其他幫助材料。從實際用途來分可回為四種類型，即載色劑、調色劑、稀釋溶劑和上光劑。 關於油畫用媒介劑的名稱有各種不同的提法，由於國內過去長期來只有調色油、松節油和上光油三種，長期以來也就沿用這三種單一的名稱。也有的技法書將調色油叫做調色劑或稀釋劑，是否有必要同一姑且不論，但統稱為調色油是不夠確實的。實在油畫媒介劑材料中除了用於製作顏料載色劑的乾性油，作畫時所用的“油”並不僅僅是用作調色稀釋，其成分也遠非油一種。國外除註明單一成分的乾性油以外，凡經過加工、含複合成分的調色劑習慣上都稱作Medium，包含含有樹脂、蠟和各種乳劑成分的各個品種，故從字面和內涵上懂得，改稱媒介劑較為貼切。廣義上的繪畫用媒介劑還泛指各種溶劑和上光劑。 國內的各類油畫用媒介劑産品品種少，品質差的情形現已有所改觀。北京百合美術公司和鄭州海特顏料公司等先後生産出了幾十個品種的油畫媒介劑、溶劑和上光油，形成了比擬齊全的系列。目前我國一些大中城市的不少專業畫材商店有入口的各類油畫媒介劑供給，但由於專業知識的欠缺，使得不少處所翻譯不夠確實，想要購置的人往往不知如何應用而卻步。本書的附錄中將重要的國産和入口的油畫媒介劑産品的中英文名稱及性能作了分類列舉先容以供參考。 乾性植物油 油脂是油性塗料和油畫顏料的主要成膜物質和載色劑，油脂有兩種形態，液態的叫油，固態的稱脂。依照油脂幹結成膜的速度可將油脂分為乾性油、半乾性油和非乾性油三種，油畫媒介劑所用的主要是乾性植物油，個別半乾性油也用於油畫。乾性油的自然乾燥時間在七天以內，結膜堅韌耐水，彈性好，幹後不能溶化。半乾性油的乾燥時間在七天以上，結膜柔軟、發粘，幹後能重新軟化，易溶于有機溶劑中。非乾性油在正常條件下不能自行乾燥，不能用於油畫顏料與媒介劑。 對用作載色劑和媒介劑的油畫用油的基礎請求是： （1）能使色料在其中很好地彌散開，浮現傑出料的濃度和顏色。 （2）能把色料粘合在一起並粘附在底子上，結膜堅韌,有彈性。 （3）能調節顏料的稠度，使之發生一定的流平性或可塑性，能適應各種表示技法。 （4）能在必定時間內堅持濕潤,便於持續作畫。 （5）色澤較淺，透明度好，不影響顏料色彩，特別是淺色顏料。 油畫顏料的載色劑和油畫媒介劑的重要用油是來自植物種子的乾性植物油。顯然沒有一種乾性油能在上述五個方面完整符合請求。性能比擬符合這些要求且通常被應用的是亞麻仁油、罌粟籽油、胡桃油和紅花油等。
亞麻仁油 亞麻仁油是從成熟的亞麻籽中提取的乾性油，普遍用於造漆和塗料。亞麻仁油是油畫顏料的主要用油，經處置後可做成載色劑和各種繪畫媒介劑。在乾性油中它乾燥時間較短，結膜堅韌，本錢較低，使用最廣。亞麻油的毛病是油色較黃，但可用各種方法對亞麻油進行脫色加工，精煉後的亞麻仁油是較為幻想的油畫媒介劑。
罌粟油 罌粟油色淺無味，冷榨的罌粟油幾乎無色透明。罌粟油乾燥時間較慢，可以適應較長時間的濕畫法，但不應在底層顏料中使用，否則會形成淩亂。罌粟油的色膜不如亞麻油硬朗，容易開裂。在油畫顏料中罌粟油常作為淺色或白色顏料的載色劑，也有和亞麻油配合以調劑乾燥速度的。繪畫用的罌粟油目前在國內尚無廠家生産。
胡桃油 胡桃油的乾燥時間和變黃水準等性能介於亞麻油與罌粟油之間，在歷史上曾是利用得比亞麻油更為廣泛的油畫用油。用胡桃油做成的熟油可做出很好的媒介劑，也是做油性底料的好材料。國內已有生的和經熟化處置的畫用胡桃油生産供給。
紅花油 紅花油原産于印度，用作油畫顏料的載色劑不易變黃，性能相似罌粟油，一些國外的有名品牌如溫莎.牛頓油畫顏料的白色和淺色顏料就採取了紅花油。 除了上述四種乾性油以外，也有用葵花籽油、蒼耳籽油，煙草籽油和梓油等取代乾性油的。葵花籽油色淺，但幹得較慢，屬半乾性油。蒼耳也叫葵耳，是北方的一種野生草本植物，也可藥用。梓油又稱青油，由南方烏桕樹的籽壓榨而得。中國近代早期引入油畫的摸索者還曾經試用過桐油、菜油和魚油等其他乾性油和非乾性油。桐油快幹耐水，結膜堅韌，但單獨使用易起皺，現在可能仍作為某些商品調色油的攙和成分。另外也有在媒介劑和上光劑中加入極少量蓖麻油（2-3%）或橄欖油以作為柔軟劑的做法。
乾性油的性能 油的乾燥不同於水的蒸發是一種物理變更，乾性油是由於油中的脂肪酸汲取了空氣中的氧原子後發生了化學反映而得到乾燥的。因此油畫顏料乾燥的外部條件主要取決於空氣的流通而不是溫度的高下。從理論上説，油的氧化是不會結束的，油膜會隨著氧化進程逐漸失去彈性，變得發脆開裂，直至粉化，當然這個進程是相當長的,今日新開傳奇私服網。乾性油乾燥後的膜層是一種新的物質，它不能再用任何方法使其恢復到本來的狀況，同時也失去了它的膠粘性，所以長時間裸露在空氣中的陳腐顏料不宜再委曲使用。 油性顏料乾燥速度的把持歷來一直是畫家所關懷的，從文藝復興甚至更早的中世紀起，畫家們就開端尋找能夠在恰當時光內乾燥的媒介劑來代替幹得太快的坦培拉乳液，最後人們終於發明乾性植物油是最佳的選擇。但是隨著油畫技法的發展和時期節奏的加快，畫家們又實驗用不同的方式對乾性油進行加工以加快其乾燥速度。他們在其中參加各種樹脂、溶劑和催乾劑來改良媒介劑的乾燥性能。
催乾劑 不同性質的色料對油的乾燥速度有不同影響。為了使油畫顏料能在一定時間內乾燥並使各個色種的乾燥時間相對一致，需在顏料中加入乾燥劑來調劑乾燥速度。 用於油畫顏料的乾燥劑油有一氧化鉛、二氧化鉛、二氧化錳、硫酸鈷和含氧氯化鋯等。顏料中使用乾燥劑固然能加快乾燥速度，但使用過多會造成顏料開裂。在媒介劑中參加的乾燥劑比例一般以不超過油的2?3 % 為宜。達瑪樹脂等天然樹脂有很強的乾燥性能，歷來是很好的天然催乾劑。 如今我們可以依據須要用不同方式對乾性油進行加工，改良其性能，也可以從成品資料中選擇所需的品種，從乾燥遲緩、可以有好幾天從容地持續作畫到能在幾小時內敏捷乾燥的各種媒介劑幾乎應有盡有，曰本荷爾拜因公司還研製出了可用少量水來稀釋的亞麻油媒介劑。
油的色澤 任何一種顏料對載色劑本身色澤的要求總是越淺越好，但似乎惟獨油畫用油無法做到這一點。乾性油隨著時間的推移色澤會變得越來越黃，這在白色、淺色和冷色顏料中特殊顯明。假如長期將畫放在不見光線的室內或暗處，這種變黃的現象會加重，但假如把畫重新放到正常室內光線下，色彩的變黃現象又可以得到減緩，所以油畫不宜久躲在黑暗的庫房中。 不同的乾性油的色澤深淺不一，亞麻油在乾燥度與堅韌度方面要優於其他乾性油，但卻難以轉變幹後發黃的特徵。乾性油中色澤較淺的有罌粟油、葵花籽油和紅花油，多用於白色和淺色顏料的載色劑，但它們乾燥速度較慢，宜和乾燥速度快的色料配合，也可以加入快幹的油或催乾劑來改善其性能。 通過曰曬或其他漂白方法可以減淡油的色澤直至幾乎無色透明，但時間一長油色仍會返黃，反而會干擾作畫時對顏色的斷定。經過高溫聚合處置的乾性油固然色澤較深，但幹後不會持續變黃，是較好的措施。
油的加工 為了改良天然乾性油在粘稠度、乾燥度、堅韌度和色澤等方面的性能，必需對乾性油進行加工。乾性油在通過冷榨或熱壓的措施從植物種子中提取後，要進一步用各種方法精煉以去除雜質、脫水、脫色和脫酸等。還以加熱、曰曬或加入其他材料的方法來做成各種性能與用途的媒介劑。現將主要品種的性能及加工方法先容如下：
冷榨油 通過機器直接將成熟的植物種籽壓榨出的油稱為冷榨油，冷榨的油油色淺亮，抗脆變性和流動性等方面都優於用蒸氣熱壓或其他化學方法提取的油 。但冷榨的方法出油率低，産品本錢高，故價錢也高。國內現已有冷榨的亞麻油和胡桃油生産供給。
精煉油 各種乾性油特殊是仍互提取的油本身含有各種雜質、水分和酸性成分，這些成分會使油變粘，乾燥減緩，油色變黃。工業生産上使用仍霍汽、冷凍和參加凈化劑等方式對乾性油進行精煉，經精煉並去除有害成分後的油即精煉油。
聚合油 也稱作重合油，又有依據英文stand oil譯作靜油。聚合油是將乾性油裝入封閉的容器中，在真空狀況下加溫到250-350℃並保持數小時之久而成的。經過加工的油的分子構造起了聚合變更，乾燥速度較慢，固然色澤較深，但是幹後再也不會持續變黃，而且調色作畫後結膜光潔平滑。聚合油粘稠度高，故用時要以松節油稀釋。由於聚合油的加工本錢高,所以價格也較貴。
漂白油 如前文所述，乾性油特殊是亞麻油的油色較黃，會影響淺色的顏料。為了轉變這種現象，商家多采用化學漂白的方法單純地使油色變淺，但由於乾性油的性質決議，時光一長油色終將返黃。因此有漂白油對畫家來説弊大於利的説法。自行加工漂白油可與曬稠油的加工辦法聯合進行。
曬稠油 將油放在曰光下曬也可以使油色變淡，但這並不是主要的目標。經過曰曬的油會變得晶瑩透明，粘稠如蜂蜜狀，由於裸露在空氣中經過了充足的氧化，乾燥速度快，用作媒介劑的成分可起催乾劑的作用。曬稠油用於繪畫時能增添顏料的流平性，削弱筆觸感，乾燥後的色膜光澤好，柔韌性強，不易開裂。 曬稠油的加工 自製曬稠油可將亞麻油或其他乾性油倒入敞口的扁平容器內，油層不宜太厚以利陽光透射。容器口上要支起一塊玻璃以攔阻灰塵，但又要保證必要的空氣進入使油得到氧化，還要不時地進行攪動以防表層結膜，曬的時間是非要根據油層的厚度，陽光和空氣的水準而定。也可以把油倒入玻璃瓶中後加入一半凈水，然後放在烈曰下曝曬，瓶口可用紗布遮蓋，目標是通氣擋灰。這種方法加工的時間較長一些，夏季約2?4個月，冬季可能需4?6個月，直至油量濃縮為本來的三分之二。曬油的初期可經常搖擺，使油水混雜，水分沉澱時可使油中雜質沉入水中。
熟化油 通過加溫熬煉改良性能後的乾性油稱為熟化油，簡稱熟油。有的方法是在熟油加工時加進鉛、鈷或錳等催乾劑以增進其乾燥速度，減少筆觸痕跡。法國畫家依維爾傳授的辦法是在煮亞麻油或胡桃油時加進一氧化鉛。含鉛熟油可與瑪蒂樹脂光油1：1配成凝膠媒介劑，用於透明畫法,性能與凡.愛克媒介劑接近。
熟油的加工 將亞麻油或胡桃油倒入有釉的陶鍋或燒杯中，放在有爐蓋或隔熱片的爐子上小火加溫約15分鐘至70℃左右。按每500ml油加30g的比例加入一氧化鉛粉並攪拌均勻，此時油色呈橙色。加入一氧化鉛後將油再燒煮約1小時又45分鐘並使油溫堅持在110℃高低，這段時光油色會由橙色逐漸變灰，最後轉為淺棕色時即告完成。應注意油溫切不可超過120℃，否則油色會變深發黑而報廢。煮過的油待冷卻後用過濾紙濾去一氧化鉛及雜質，倒進玻璃瓶密封後放在朝陽的窗臺上，一兩個月後甚至更長一段時間內會不斷有一氧化鉛沉澱下來，油色逐漸變得清亮直至透明，呈橘紅或橘黃色即可使用。 注：一氧化鉛litharge，又叫黃丹或密陀僧，有毒，加工環境要堅持透風，操作中應注意安全。
油畫用溶劑 油畫用溶劑在繪畫中起稀釋顏料、溶解樹脂、下降顏料的油分和增進乾燥等作用。溶劑是配製各種媒介劑的主要成分,另外也可用於清洗畫筆等作畫工具。目前畫用溶劑重要有從植物中通過蒸餾得到的松節油等和由礦物油提煉的溶劑汽油兩類,植物溶劑除了從松節油外，德國與美國等國度的畫材公司還生産從柑橘皮中蒸餾的橘皮溶劑以取代氣息較大的松節油為油畫稀釋劑。其他的石油合成溶劑則一般不直接用於繪畫而是作為媒介劑、清洗劑或油畫修復用的資料。 優質的油畫用溶劑應是無色透明、揮發完整的,揮發後不留下痕跡,更不能有粘性的殘剩物余留。揮發性溶劑不是膠粘劑,沒有任何粘結力, 所以從理論上説不能單純用松節油作畫,但實際上管裝顏料中的載色劑大批使用的是乾性油,因此在油畫的底層必需單純使用松節油作畫或以松節油為主稀釋顏料。反之,由於揮發性溶劑具有很強的溶解力,在油畫的籠罩層顏料中，應慎用或儘量少用, 否則有可能溶解底層顏料,使色彩渾濁。更嚴重的是假如違反“肥蓋瘦”的根本原則,在籠罩層大批使用揮發性溶劑,會使得表層顏料很容易粉化開裂。 大部分揮發性溶劑帶有顯明的刺激性氣味,有些人對這種異味過敏。皮膚直接接觸溶劑會溶解表皮脂肪,有可能將有害物質帶入人體,不利於健康。揮發性溶劑還是易燃物質,因此使用與寄存時應加以防護,注意開窗透風。 松節油 松節油是採取松樹或同類的針葉樹流出的樹脂進行蒸餾後得到的揮發性溶劑,蒸餾後剩下的樹脂部分就是松香。優質的松節油無色透明,將其滴在白紙上揮發後不留發黃的油跡。松節油應放在深色的瓶子中密閉後避光保留,寄存時間過長的松節油假如保留得不好會逐漸變黃，蒸發,溶液濃縮後內含的樹脂成分會使其發粘變質,不可持續使用。 松節油可溶解樹脂和蠟，也可稀釋油料,是油畫用主要溶劑。市售的松節油有産業用松節油、醫用松節油和試劑級松節油,還有是專業的藝用松節油。 産業松節油採取的原料請求較低,為蒸煮松樹木塊所得到的蒸餾液，含有的雜質也較多,主要用作油漆塗料的溶劑,不得已時可作為油畫用松節油的代用品。醫用松節油一般作為活血化瘀的外用藥劑作治療用,過往在一些醫藥商店可以買到，也是長期以來油畫用溶劑的主要起源。試劑級松節油在化學試劑商店出售,有剖析純的和化學純的兩種,經過精煉後,前者的蒸發殘留物可低於2%,是上佳的品種,自然價錢也較高。 標明為藝用松節油的也有兩種,一種實際是分裝後的普通松節油。另一種是經過二次蒸餾的精煉松節油,國內稱為重蒸餾松節油,無色透明，雜質含量少,揮發更徹底，是最好的藝用溶劑。 松節油聞起來帶有一種芬芳味,有經驗的畫家可從氣息中分辨松節油的品質。但由於松節油有溶解脂肪作用，會下降皮膚的維護作用，容易使其他有害物質進入人體，少數人還對松節油有過敏反映。
穗香油 穗香油又叫穗香薰衣草油，是從薰衣草的花和莖中用水蒸汽蒸餾得出的溶劑,通常易與製造香料的薰衣草油混雜。後者僅從薰衣草的花中才幹得到,在油畫中曾作為緩幹劑。穗香油的溶解力強于松節油,可增添筆觸的流利,但揮發性不如松節油。在17世紀時穗香油被廣泛用作油畫溶劑, 就像今天的松節油一樣,但後來被松節油所代替。但無論是穗香油還是薰衣草油，在中國過往都未曾風行過。
溶劑油 以揮發性溶劑油代替松節油做繪畫溶劑在國外十分廣泛, 用於油畫的溶劑油是從石油中提取的,去除其中的雜質後專用於繪畫。因溶劑油的沸程接近汽油，又作溶劑之用,故習慣上稱之為溶劑汽油。一般的溶劑汽油中因含有硫、鉛等成分以及其他雜質, 所以不合適繪畫用。 國內目前尚無專門的畫用溶劑油生産, 但可買到入口的産品，按譯名稱作白精油或礦物酒精。溶劑油帶有相似苯的刺激氣息, 不易為熟習了松節油的畫家接收, 所以後來又有無味的白精油問世，溫莎.牛頓産品中名為山蘇達.溶劑的就是其中之一。在沒有專用的繪畫溶劑汽油情形下, 也有用其他各類産業和民用石油溶劑取代的, 但在溶解力、揮發性、雜質含量以及安全性等很多方面都不幻想。 除了植物溶劑和石油溶劑外,煤焦溶劑和酮類溶劑在必要時也作為幫助材料用於修復、乾淨等特別用途,但不能做繪畫用溶劑。溶劑油均帶有強烈氣味和一定的毒性，使用時應注意防護。
油畫用樹脂 樹脂是一種固體的或高粘度膠狀體的透明或半透明物資,分為自然樹脂（香酯和樹脂）、合成樹脂和人造樹脂三種,可溶于揮發性溶劑。在油畫中樹脂用於配製上光維護劑、繪畫媒介劑以及修復用粘合劑。 自然香脂是從某些樹木上滲出的液態分泌物, 當其中的香精油揮發後, 剩餘的硬化物資就是樹脂。從這些活樹上採集的樹脂也稱為新穎樹脂, 油畫所用達瑪樹脂等就屬這一類。從地下礦床開發出的樹脂則叫做化石樹脂如琥珀樹脂。 合成樹脂實際上是具有樹脂性質的合成有機化合物,。合成樹脂現在已代替了大部分自然樹脂, 在很多方面的性能超過了後者,繪畫中用得最多的是丙烯酸樹脂、乙烯樹脂和醇酸樹脂。 人造樹脂可以由包含天然和合成樹脂等多種物資混雜而製成。人造威尼斯松脂就是以松香、亞麻油等製造的人造樹脂, 過往用作火漆膠封劑, 與天然威尼斯松脂用處完整不同，不用於繪畫。但在油畫修復中要用到由蜂蠟、合成蠟和松香等製成的混合樹脂粘合劑。 溶解後的樹脂粘合性很強, 乾燥後會形成一層固體透明薄膜,經典新語, 可以改良涂層的硬度、光澤、耐水和耐酸等方面的性能。樹脂在油畫中用於製造上光油，配製各種媒介劑和作為顏料載色劑的成分。另有一些樹脂則只用於油畫修復的膠粘劑等。
達瑪樹脂 達瑪樹脂在國內化學試劑商店出售時的名稱又叫旦馬膠,英文名為Gel Damar, 是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導流出來的樹脂。較好的達瑪樹脂是淺淺的稻草色, 除去個別雜質外, 內部是清澈的, 呈半透明狀。劣質的産品為很深的黃色, 像松香一樣。兩者差別極大, 後者基礎上不能用作上光材料, 優質的達瑪樹脂來自馬尼拉、新加坡和巴達維亞等地。 達瑪樹脂可溶于松節油, 但不溶于溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後的薄膜有較好的光澤和必定的韌性, 也不輕易變黃和開裂。1 : 3的達瑪樹脂和松節油溶液是最好的油畫上光油之一。 2 % 的達瑪樹脂松節油溶液則是幻想的粉畫和素描定畫液。達瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解于松節油, 製成達瑪油來配製各種媒介劑，如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。
瑪蒂樹脂 瑪蒂樹脂的別號是乳香膠,英文Mastic, 也是油畫用的主要天然樹脂之一。但瑪蒂樹脂與中藥乳香不是同一材料, 兩者的性能、用處都不一樣。繪畫用的瑪蒂樹脂採集自地中海沿岸的黃連木屬的樹上, 成品呈淡黃色或淡琥珀色, 外形如水滴, 故又稱淚珠瑪蒂脂。瑪蒂樹脂的價錢要高出達瑪樹脂許多。 在用作繪畫上光油方面, 瑪蒂樹脂除了更光明平滑外, 它的大部分性能並不比達瑪樹脂優勝。瑪蒂樹脂的成膜較硬一些, 輕易脆裂。其色澤也較易變黃, 尤其用加溫溶解的辦法會變得更黃, 因此溶解瑪蒂樹脂盡可能採用冷溶的措施。瑪蒂樹脂溶于松節油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它來製作2 % 的酒精溶液定畫劑。瑪蒂樹脂的另一特色是可以用來與含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑, 而達瑪樹脂和其他天然樹脂則不能 , 這是瑪蒂樹脂的長處 。
松香 松香是松樹脂經蒸餾提取出松節油後的剩餘物。各種松香的品質差別很大, 但總的來説其結膜脆, 色澤黃, 熔點低。松香可溶于松節油、酒精和溶劑汽油等, 也曾用來製作素描定畫液, 但容易變黃。用松香溶劑製作的油畫上光油遇高溫易發粘, 是劣質的代用品。除了油畫修復時用作裱貼的膠粘劑成分之外, 松香不應當用於任何其他直接與油畫有關的繪畫媒介劑或上光劑。
蟲膠 蟲膠是從一種專門吸食某些樹木樹汁的昆蟲排泄物中提煉出來的, 本身呈橙紅色,經過漂白後的蟲膠接近白色。蟲膠能溶于酒精, 但不能溶于松節油或溶劑汽油, 所以不用於油畫媒介劑。兩種色彩的蟲膠酒精清漆在南方油漆商店出售時被稱為紅泡力水和白泡力水,是油漆工藝的主要資料。蟲膠酒精溶液在繪畫中的用處是作為底子涂層的隔離劑以減少接收性, 也可將其當作定畫液, 但與松香溶液一樣輕易發黃。
柯巴樹脂 柯巴樹脂是一類産自非洲的化石樹脂,屬硬樹脂,需經過加熱後方能在油中溶化, 然後溶解在松節油中。柯巴樹脂在19世紀的歐洲曾是油畫媒介劑和上光油的重要材料。現在國外的一些品牌仍保存著柯巴樹脂的媒介劑，較多用於油畫修復。柯巴樹脂結膜堅硬,具有不可逆性,一旦使用就不可再稀釋。上光後容易開裂,也較易變黃,所以後來被其他産品所替換。國內柯巴樹脂在工業上主要用來製作油性清漆, 繪畫材料方面基礎不使用柯巴樹脂。
琥珀樹脂 琥珀樹脂是從地礦中發掘出的化石樹脂的一種，過去曾被以為是最好的光油材料之一，它質地堅硬，較難溶解。用琥珀樹脂調製的媒介劑調色繪製時運筆流利而又不會隨便流淌，可持續作畫而不會使不同層次色彩相混雜。作品畫完後不需上光，表面不變黃，具有琺瑯般的光澤。據記錄古代巨匠達.芬奇、凡.愛克等都曾使用琥珀樹脂型的調色媒介劑並極力推重。因琥珀樹脂材料可貴難得，所以後來其使用方法也漸漸失傳並被蒙上一層神秘的顏色。美國現有一家名為“煉金術士”Alchemist的繪畫材料公司專門製作琥珀上光油及用琥珀樹脂與亞麻油或胡桃油配製的調色媒介劑的，但價格十分昂貴。
醇酸樹脂 醇酸樹脂是一類包含許多不同品種的合成樹脂的名稱, 主要用於造漆工業。含有醇酸樹脂的油漆成膜硬朗, 光澤強。經過油改性處理的醇酸樹脂可用於各種用途, 在油畫中加有必定比例乾性油成分的改性醇酸樹脂是油畫顏料的載色劑之一。英國的溫莎.牛頓等外國公司的油畫材料系列中有專門的醇酸樹脂顏料, 它的乾燥速度介於純油畫顏料與丙烯顏料之間。醇酸樹脂媒介劑有凝膠型和普通型兩種, 可以與油畫顏料混雜使用, 能增進油畫顏料的乾燥, 減少筆觸, 也是罩染透明色的媒介劑。
丙烯酸樹脂 合成樹脂是從石油類産品中提煉出來的，是一個宏大的家族。丙烯酸樹脂是合成樹脂中很主要的一類, 它包括了很多不同的品種, 其中異丁烯酸甲酯可溶于松節油和溶劑汽油, 用於製作純丙烯光油和純丙烯顏料即所謂的油性丙烯色。另一種丙烯樹脂可在水中乳化聚合而成, 發生的聚丙烯酸酯乳液是製造聚合丙烯酸顏料的載色劑, 也可做成聚丙烯上光油。國內目前只生産聚合丙烯顏料,習慣上就稱作丙烯顏料。 溶于溶劑汽油的丙烯酸樹脂光油既可用於丙烯顏料的上光維護, 也可用作油畫和醇酸顏料的上光劑。應用丙烯酸上光劑曰久也不會發黃, 而且其形成的薄膜具有抗紫外線的作用, 可以加強顏料的耐光力。 除了丙烯樹脂外,乙烯樹脂、丙酮脂等在國外也用作繪畫顏料的上光材料，合成樹脂種類繁多，不少性能優良，在繪畫材料範疇的使用有著遼闊的遠景。
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