| 漆藝雖然歷史悠久，但漆畫作為獨立畫種卻僅有幾十年的歷史。漆畫顧名思義就是以大漆為主要材料進行創作，以“漆”為主要載體表現畫面。雖然漆畫近年越來越受到矚目，但似乎仍然游離于主流繪畫之外。中國現代漆畫這門新興藝術形式的發展現狀如何？它能否真正成為一門純藝術被大眾所承認並迅速融入到當代美術主流的行列之中？帶著這些問題，記者專訪了中國美術家協會漆畫藝委會主任馮健親。
“漆畫藝委會的一項重要任務，是要把漆畫從工藝美術概念中脫離出來”
美術文化週刊：漆畫成為獨立畫種後，它的發展有何實質性變化？
馮健親：漆藝包括漆器、漆畫、漆塑，從漆畫的角度來説，它不應該屬於工藝美術的範疇，它應該屬於純藝術的範疇，我們漆畫藝委會現在一個很重要的任務，就是要把漆畫從模糊不清的工藝美術概念中脫離出來，讓其真正成為繪畫的一個門類。漆畫成為獨立的畫種之後，我認為核心價值在於評估體系發生了改變，也就是説，應該用繪畫的評估標準來評價作品的好差優劣。我們不應該把漆藝和漆畫兩個不同質的分類概念給模糊了。歸屬於工藝美術的漆器或漆裝飾品是實用美術，其審美評判標準是“材美工巧”，基本在形而下範圍；而漆畫是純藝術，在評判標準上如前所説首要的是精神層面，是形而上的。
美術文化週刊：作為一個年輕的畫種，請您談談漆畫的發展過程？
馮健親：漆畫由漆器藝術發展而來。此變革最早還要追溯到我國著名漆藝大師、工藝美術教育家沈福文先生，是他最早于上世紀40年代開始了由漆器向漆畫的嘗試和探索。又在創辦四川美術學院之初就將漆器作為高等藝術院校的專業，從而為漆畫後來的發展奠定了藝術基礎。在此之前漆畫一直沒有脫離工藝美術裝飾的範疇，屏風畫不是真正的畫種，只是一種裝飾品。那個年代漆藝一直存在於漆器廠，都是做傳統漆器，漆畫很少見。後來對我國漆畫的形成起到重要影響的是越南磨漆畫。當時社會主義陣營的國家舉辦美展，越南的磨漆畫一經展示就引起繪畫界很大的興趣，周總理也很關心此事，特意派了兩人去越南學習。其中一位就是蔡克振先生，後來，與蔡克振同時期的喬十光先生也到福州學習漆藝技巧，開始了漆畫實踐。漆畫真正作為獨立畫種出現是在1984年的第六屆全國美展，當時專門設立了漆畫畫種，漆畫也從此獲得了正名權，對於中國漆畫而言，無疑具有里程碑意義。
“一向在拍賣市場上鮮見身影的漆畫，事實上蘊含著極大潛力”
美術文化週刊：我國漆畫的創作基地主要集中在哪些地方？
馮健親：中國的工藝美術幾起幾落，在後來的時間不少高校都建立了工藝美術專業，這對漆藝乃至漆畫的發展很重要。首先，進入高校能提高學術性，其次能保障它不受市場衝擊。現在漆畫創作的主力軍基本在高校，北京清華美院、浙江中國美院、南京藝術學院、福州大學工藝美術學院、福建師範大學美術學院、廣州美院、華南師範學院、四川美院等都設有漆藝專業。東北的漆畫在近一二十年也發展很快，可謂異軍突起，尤其以哈爾濱師範大學美術學院為代表。
美術文化週刊：漆畫在全國有哪些重要的展事呢？
馮健親：廈門把漆畫作為城市的品牌，2002年中國美術家協會和廈門市政府共同主辦了“首屆中國漆畫展”； 2004年的“首屆北京國際美術雙年展”中，“中國漆畫展”展出；2005年，“中國漆畫展”再次於廈門舉辦，同時，“‘鳳凰獎’中國漆畫廈門雙年展”作為中國漆畫的定期展事被確定，目前已經舉辦了3屆。專業展覽還有5年一次的“全國美展”，從1964年漆畫作品第一次入選第二屆全國美展至1984年第六屆全國美展的20年間，可謂中國現代漆畫的“幼年期”。客觀地講，這一時期的漆畫在各級綜合美展中只起著點綴和豐富展覽的作用。1984年至1999年的第九屆全國美展期間，可謂中國漆畫的“少年期”。2001年中國漆畫藝術委員會成立，這一事件可以説為中國漆畫舉行了“成人禮”。從此，中國漆畫在中國美術界名正言順地成為與國畫、油畫等其他畫種並列的畫種之一。
美術文化週刊：近幾年藝術品市場發展繁榮，許多投資者也紛紛介入，漆畫市場的收藏情況如何呢？
馮健親：對有智慧和遠見的收藏家來説，追求文化、發現價值並長線持有藝術品，是他們成功的不二法則。如今，他們當中的一部分人已經發現，一向在拍賣市場上鮮見身影的漆畫，事實上蘊含著極大潛力。漆畫的市場表現雖然低調而蓄斂，不像國畫、油畫市場已形成氣候，但是，在藝術品市場總體趨於繁榮的今日，沒有一種真正具有價值的藝術形式是會一直被埋沒的，我們也正在積極想辦法擴大漆畫的國際影響力，但這需要一個過程。
“漆畫是有發展前途的畫種，到了該有自身教材或技法讀本的時候了”
美術文化週刊：漆畫在成為獨立畫種的過程中，還存在什麼問題和困難？
馮健親：漆畫創作需要繪畫創作和漆藝技法雙重能力，後者能力再強，若沒有前者的引領也是登不上繪畫創作高峰的。中國漆畫的創作隊伍，到目前主力仍在美術院校的相關專業之中，以實際情況看，更多的仍在設計係科之中，因此雖有漆畫教材，但始終脫不開設計教學的體系限制，這就導致繪畫基礎課非常薄弱，不具備繪畫的造型和創作能力。另外，漆畫必須要用漆的語言表現，工藝材料複雜，遠不像國畫的材料那麼簡單。很多畫家都對漆畫很感興趣，但是材料的複雜讓他們望而卻步。漆畫創作需要繪畫創作和漆藝技法雙重能力，兩者缺一不可。也正是因為這樣，在第七、八屆全國美展上，漆畫作品往往都是些裝飾小品。最好的解決辦法是，高校單獨設立漆畫專業並且要放在美術學院，最先引起重視的是南京藝術學院，他們的美術學院現在就設有漆畫專業，但是真正做到這點的高校還是很少。
美術文化週刊：目前各地政府對漆畫藝術的發展有什麼舉措和政策？
馮健親：各地政府部門對漆畫藝術的重視程度不高。據了解，福建省的很多企業對漆藝非常重視，最近一位福建的企業家找到我，説到要創辦漆藝學院，並且得到了福州市政府的支援。廈門市政府也很重視漆畫，廈門的漆畫雙年展就是廈門市政府的項目，可以説，在省一級的政府機構中，福建是最為重視，做的工作也是最多的。
美術文化週刊：您如何看漆畫的未來？漆畫藝委會近期都做了哪些工作？
馮健親：漆畫是有發展前途的畫種，我們漆畫藝委會對此很有信心。我們每年都舉辦漆畫高研班，已經辦了6年，主要還是要培養創作隊伍。讓我們欣慰的是，近年來舉辦的全國漆畫展，作品能徵集到幾千幅，這説明漆畫創作隊伍已有了一定規模，比10年前有了很大發展。近期我們編寫的《中國漆畫技法本》也是考慮到漆畫要形成氣候必須有文字的東西，很多從事繪畫創作的人對漆畫技法不熟悉，感到無從下手，漆畫到了該有自身教材或技法讀本的時候了，所以我們專門為漆畫做了一次有意義、有價值的嘗試。
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