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薛永年:《金泥玉屑:任重畫集》前言

藝術中國 | 時間: 2013-07-19 17:45:32 | 文章來源: 藝術中國

文/薛永年

原載:《金泥玉屑:任重畫集》

以新舊論畫,莫甚于近數十年,而風起景從,影響甚巨。究其緣由,大略有二,一則晚清繪畫與國運並衰,志士欲吐故納新。二則西學東漸,新學即取法西哲。六十年來,融合中西,演為巨流,借古開今,一脈未斷。

自改革開放,批判“文革”,思想解放,傳統重光,畫苑藝林百花齊放。然揆諸展覽,傳統一派,無外兩途;一求變于明清文人,每出之意筆,唯粗率浮躁者多;一求新于光照重彩,縱出之工筆,而骨法用筆薄弱。而求新變之風,一如既往,幾成百川歸海之勢焉。然有識者曰,繪事當論高下,不可只評新舊。往者金城亦謂,化其舊雖舊亦新,泥其新雖新亦舊。心中一存新舊之念,落筆遂無法度準繩。蓋畫繪一事,貴在有法而化,規矩方圓,得心應手,無傳承豈非從零開始,失傳統何異拋棄積澱。

朔方任重,年少才俊,深思敏學,自幼得乃翁教誨,築基國學,涵養詩文,鑽研書法,入院校而力脫時趨,不竟其業,隱于滬而精研古法,自成家數。善師前賢之跡,更師前賢之心,尤能借徑大千張,解讀古人,始工花鳥,漸耽人物,亦作山水,上溯晉唐宋元,時參老蓮唐仇,于徽宗院體,參悟尤深。一往從容不迫,兼以沉思靜慮,見其微,察其著,恭摹,對臨、背臨、縮臨,時局部,時整體,良工苦心,焚膏繼晷。間以造物為師,對景寫生,精心體物。欲集古之大成,自出機杼,年方逾立,各科並兼。或工筆,或白描,或沒骨,或青綠,功力深厚,古意盎然,筆法老到,設色精美,週密不茍,時見遠思,題畫小楷,亦復妍雅。人物體格多樣,重在傳神,巧密而有情思;花鳥尤自成體貌,薈萃眾美,神妙生動,精工而恬靜,華貴而雍穆,松針松果,窮其變化,栩栩如生,幽情遠思,不讓前賢。近歲作品之廣為流傳,遍獲賞音,良有以也。余覽其作,驚其功力深湛,別有卓識,雖不敢謂人物、山水無懈可擊,濫發溢美之詞。然嘆羨之餘,環顧畫壇,舉一反三,頗覺良有啟示。蓋今之畫者,自成一家無非兩途:急躁者,每先求新異無法,再求藝術品位;沉穩者,而先求古法吾手藝術品質,再求化古為我。人所共知,後者之難遠甚于前者,而欲求接續文脈,血戰古人,出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,又非後者不能。

任重知難而進,無愧後者。新生代之翹楚,宜其名任重字千里也。

 

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