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2001年〈辛酉〉
7月—9月 應友邀請赴荷蘭。二次訪問著名畫家修茲•迪弗瑞斯，受其刻線作品風格影響 製作自畫像。纂寫文章“這是生活---人們所關注的問題有所不同。”出現新 屏風系列草圖。新屏風系列所表達的意境與屏風系列有所不同。新屏風系列是將屏風的每一扇看作一個門，或是象徵著生活中的一個角度，屏風有多扇門，象徵著多種生活角度，去看、去描述一件事時，門不同、角度不同即有不同的表現、不同的解釋。從多個門、多種角度畫一個對象，對象身上則産生了不同角度的變化，以此象徵事物是立體的，多種角度、多種解釋才是事物的本來面貌。創作了草圖與成品“八仙桌”、“生日聚會”、“單背椅”、“和平鴿”。同時也作了窗外熱氣球速寫、生日宴會速寫等20余幅
2000年〈庚辰〉
6月 “世界女性進步”代表中國女畫家赴紐約聯合國總部參加其主辦的畫展（由全世界五十國、七十名女畫家參加，秘書長安南及夫人開幕講話並接見畫家）。參展作品：《屏風系列—冷色》、《屏風系列—暖色》
期間參觀大都會博物館及館內中國廳，中國古典文化收藏與佈置如：在古琴音響中走入小橋流水蘇州園林的展廳，院內竹石古建，舉目室中中堂、條幾，八仙桌，官帽椅。種種明清文人氣息合著琴曲，感悟出中國文化 的“空靈與幽”。是美國人對中國文化品味正、擺置得好：還是館中西方文化的對比襯托：或者是國內還沒有找到這樣一個優雅的古典文化環境，反正是在遠離中國的美國大都會才感到中國文化的獨妙之處
參觀了波士頓與鹽湖城博物館賭場等
7月 應友邀請與女兒同赴荷蘭。吸收蘇聯畫家馬列維奇風格、用速寫創作了十余幅水彩畫，追求色彩綺麗，如：《夫婦》《托姆一家》《捕食的鳥》《健身房》《街景》《水塘》等
9月 “王彥萍個展”赴瑞典黑興勃市，福斯特畫廊主辦。瑞典報《helsingbrogs dagbla》“Tvavarldar”發表評論
10月 赴斯德哥爾摩訪同學王春黎一家。參觀市政廳建築及頒發諾貝爾獎小金屋未遂
4月“當代文化情境中的 水墨本色畫展” 中國美術館展 范迪安先生主持 為唯一女畫家參展
12月 “中國試驗水墨二十年展” 廣東美術館展皮道堅先生主持、為國內唯一女畫家參展，特受中央電視臺時代美術專欄採訪
《中國試驗水墨二十年》畫集 黑龍江出版社 本人前期畫風和屏風畫風分別代表“張力實驗”與“心象與都市人文景觀”兩個發展時期被刊登
7月 中國現代水墨和雕塑展 第二屆中國文化部赴法國藝術節《母與子—沙發》參展
11月 “第二屆深圳國際水墨雙年展” 深圳關山月美術館
3月《王彥萍——中國當代畫家自選小輯.》 湖北美術出版社出版專輯
五月《屏風系列——冷色》獲中國美術家協會、中國工筆重彩協會頒發“首屆中國重彩畫優秀獎
9月《中國當代美術圖鑒》1979—1999水墨分冊,收錄簡歷與作品 湖北教育出版社出版
1999年〈已卯〉
受屏風文化的啟示，作品題材、形式出現了新意向。作品從畫室系列中演變出屏風系列，表現角度從故事性向觀念性轉變，形式從表現性向符號性轉變。形象和色彩更具有設計性 。方法保持紙、色效果的自然性，採用做底、手繪、拼貼等 方法，達到某種自然、神秘、平衡、燦爛相互輝映的效果，表達中國文化中一種藏 和含蓄意境，也象徵生活中的屏風心裏、人與人之間的掩飾與神秘感。創作了屏風系列—《暖色》《冷色》《人體》《靜物》《草花》等
12月《世紀之門——1979--1999中國藝術邀請展》 成都現代美術館主辦，郎紹君、劉驍純等先生主持 畫室與屏風系列參展
9月“進入城市—現代水墨實驗專題展” 廣東美術館與深圳美術館聯辦 王璜生、魯虹先生主持， 分別收藏《玫瑰色畫室》、《棕藍色畫室》
5月 《99中國人物肖像展》中國美術館舉辦 創作自畫像七幅[4—95歲]吸收荷蘭畫家修滋•迪弗瑞斯和蘇聯畫家馬利維奇肖像風格，追求平面裝飾性、用線簡捷、色彩明快、水墨用筆秩續性
7月 作品《母與子—夏》上海美術館收藏展 上海美術館舉辦
3月《當代速寫精粹——王彥萍專集》 榮寶齋出版 盧沉先生作序《體察入微，心手相應》
2月 《當代藝術——女性與藝術生態自述》收錄文章與作品 湖南美術出版社出版
1月《女畫家散文集》收錄散文6篇 湖南美術出版社出版
1998年〈戊寅〉
7月至10月、 “王彥萍個人畫展” 荷蘭侯合芬畫廊 拜訪荷蘭著名畫家修茲•迪弗瑞斯。參觀五年一屆的荷蘭與德國藝術博覽會，參觀了古典與現代的博物館，受益匪淺。畫生活小景速寫40余幅。追求風格簡括，意趣清新。作數幅水彩寫生
12月 “第一屆深圳國際水墨雙年展” 深圳關山月美術館
5月“世紀女性展” 中國美術館
4月《藝術界》“畫壇焦點”，14頁專版“王彥萍筆墨探索成就談”盧沉、郎紹君、劉曉驍純文章3篇，作品20幅
3月《畫家散文集》，收錄散文《聽音樂説畫》 湖南美術出版社出版
1997年〈丁醜〉
7月“東方面對西方——中英當代女畫家展” 應英國婦女博物館之邀隨中國女畫家代表團一行8人赴英倫敦
9月“來自世界九國——九女畫家展” 赴德國波恩聯合國畫廊
10至12月 在巴黎，西班牙，荷蘭等地進行藝術考察，參觀了盧浮宮，奧塞，梵谷、米羅，達利，畢加索等博物館。在西班牙目識心記，創作了海灘、街景等二十余幅水墨作品
12月《中國文房四寶》中國文房四寶雜誌社 收錄作品9幅，文《與義大利批評家的對話》
5月 《中國現代美術全集》人民美術出版社大型系列書 收錄作品《光線變化》
4月《當代藝術—女性藝術生態自述》湖南美術出版社 文章《做母親》，作品母與子系列—《春》、《夏》、《秋》、《冬》 圖文專版介紹
1996年〈丙子〉
“中國水墨現狀展” 中國美術館
1995年 〈乙亥〉
12月 調入北京工業大學，設計專業
12月“世紀末中國人物畫邀請展” 作品五幅參展 中國美術館
5月“中華女畫家邀請展” 創作母與子系列—《.春》、《夏》、《秋》、《冬》 中國美術館世界婦女大會期間
4月《中國線描精選》 江西美術出版社 收錄文章《線與形》、線描作品5幅
3月《中國現代人物白描精選》江西美術出版社收錄，白描5幅
2月《世紀之交中國女性繪畫走勢》廣西美術出版社出版 收錄簡歷及作品兩幅
1994年〈甲戍〉
10月“中國水墨十家展” 新加坡斯民畫廊 [參展人員：周思聰、羅平安、常進、田黎明、王彥萍、江宏偉、海日汗、陳向迅、李孝萱、陳平、] 畫面風格進一步凝煉，以紅藍色為主、墨色為輔。如;《模特》、《仲夏》、《春光》、《農民寫生》系列《田野》
4月“張力的實驗展”中國美術館 劉驍純先生主持
3月《心象畫跡》收錄《雜感》1篇，創作與草圖31 江西美術出版社幅。
2月46期《畫廊》專欄介紹：“藝術家工作室報告”發文《畫室生活》與作品
2月 作品《大吉》北京國際藝苑美術基金會收藏
3月 被邀在首都師範學院美術學院講授“畫面構成課”兩個學期。[此課由盧沉先生八七年創建，吸收西方構成與造型規律，輔助中國畫教學，總結“經營位置”調整畫面的有效辦法。本人根據近年繪畫經驗，結合中西前人經驗，歸納出新的訓練步驟：憑直覺繪畫、正反形經驗、統領經驗、近似形經驗、超越規則自由繪畫經驗。在此基礎上九六年在北京工業大學又開設了“造型的抽象訓練”解決對抽象造型的認識與把握，[“畫面構成課”“造型的抽象訓練”課，均是在國內特別是國畫專業畫基礎課中缺失的訓練方式]
1993年 〈癸酉〉
4月《廣東美術家》圖文介紹
6月“93年度批評家提名展” 郎紹君先生主持、全國權威理論家提名，七幅作品參展 中國美術館。[權威理論家十六人：水天中、王林、鄧平祥、劉驍純、劉曦 林、皮道堅、盧輔聖、呂澎、邵大箴、李松濤、易英、郎紹君、賈方舟、殷雙喜、栗憲庭，彭德
[被提名畫家共十四人：王彥萍、田黎明、江宏偉、朱新建、李世南、李孝萱、何家英、張立辰、羅平安、陳平、陳向迅、周思聰、海日汗、常進、曾宓]。其中《光線變化》[原名：清茶]中國美術館收藏
1992年〈壬申〉
幾年以來，作品風格與畫面結構較前兩年更加明確，特別是在九二年，不斷排斥習慣心理和表現中的套路，崇尚真感與鮮活的表現方式，形象更趨個人心裏經驗化， 用色更直接、單純強烈或對比或調合，用以色當墨以墨當色並積墨的手法，努力提升畫面的概括與象徵性，如：《日光》、《奔跑的雲》、《吉祥日》《玫瑰色畫室》《山水》《飛鳥》《畫室》《白屋》《園林》等
5月“王彥萍畫展”中國美術館與台灣長江藝術中心聯合舉辦
5月《王彥萍畫集》 台灣長江藝術中心出版 [盧沉先生、郎紹君先生、賈方舟先生分別撰文 《沉湎于幻想的畫家》、《感受生命》《待雨的雲》為畫集序]，大部作品被台灣收藏
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