| 藝術並非本質和永恒的，其美學、風格、內容和觀念都具有地域性。同樣，李大方作品中粗獷的地貌、淩亂的樹叢、開闊的土地、廢棄的工廠和城市景觀都充滿著東北大地的氣息。看他的作品就像欣賞一台戲劇，以至於談論他作品的時候，無須太多的分析和解釋，忠實的描述即可，有時甚至連描述也可以省去。參展作品《小余子的木塔》和《板凳的早晨》強調的是對畫面現場感和人物情節的描述。在這個拒絕宏大題材的年代，藝術需要藝術家們從“一地雞毛”式的平庸生活中發現當代豐富且雜亂的生活中的無奈與生態中的普遍性，並從中提煉出“小中見大”的時代境遇。他的畫面中這些並不優雅的自然景觀和未經特意安排的戲劇式景觀正是他對真實對藝術的感悟和態度，也正是李大方在藝術中對“在當代”的感受和敘述。
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