魯 風
近聞畫友馮遠于工作之餘多多讀書，撰寫了多篇中國畫研究的論文；又因為某家出版社作詩意畫而對中國古典文學、詩詞愈加迷好，去歲以來陸續創作了詩意畫二十余幅。余有幸先睹為快，覽之頗覺其在作品的詩化表現、工寫兼融和用色方面多有獨出機杼，與眾不同之處，茲錄讀畫隨感一二如下：在東西方文學藝術發展的歷史中，詩與畫的結合似乎像一對孿生姐妹，早已密不可分，儘管自18世紀德國美學家萊莘在《拉奧孔》中的《論畫與詩的界限》裏提出了詩與畫沒有共同之處的見解，在西方文藝理論界産生了重大的反響，但是並沒有從根本上動搖、推倒“詩畫本一律”的基本理論。在東方，尤其是在中國人看來：詩與畫雖屬兩種不同的藝術，前者屬語言藝術或時間藝術，後者屬造型藝術或空間藝術，但是詩與畫皆通過真實具體的典型形象，抒發作家的情感，以激發讀者的想像、聯想，達成共感而産生雋永的魅力。這是文學藝術，尤其是造型藝術的重要規律，也是中國文學藝術傳統的主要特徵之一。
馮遠的作品既有因詩作畫，也有畫後補詩一類，更多的是畫意與詩意內涵暗和的表現，即畫的構思、章法、形象、色彩的詩化。畫上並不題詩，也並不取材于某詩，卻有詩的意境，頗有中國繪畫理論中的“有形詩”，與“無形詩”之感。詩以意為先，而氣附之，境則成，惟畫亦然。無論尺幅大小，皆有一意，故論詩者以意逆志，而觀畫者以意尋境。此中甘味、或可體悟把玩，或不可言傳，雖遼遠不相屬，卻馳神興會。
畫家的詩意畫作多采用暖色倣古宣和撒金宣用紙，展開畫卷，撲面迎來富貴、靈動且又清新、靜謐之氣。《唐人馬球圖》、《騎射圖》造型俊美飄逸，筆墨設色工巧飛動，富有動感，盛世唐女那健美曠達的情趣躍然紙上，《撫琴圖》、《藤蘿仕女》、《王維紅豆詩意》怡靜中溢散著濃郁的詩情，一種“但識琴中音”、“解寄無邊春”、“此物最相思”……的吟哦之意惺惺然畢現無遺。《遊春圖》、《合樂圖》、《浴女》則悠然典雅，或柳浪聞鶯間呢喃細語，或藤蘿架下輕合心曲，或珠背後浴罷淡粧……。更不消説《參禪圖》、《聽秋》、《王維竹裏館詩意》中的醉人情調，“我心即佛”、“一葉知秋”、“彈琴復長嘯”，空朦虛靈、萬籟渾化。情由境生、意由境顯、詩情假手丹青而現。 應該説，畫家的詩意畫題材並不新鮮。這在那些高雅去俗的水墨寫意畫家筆下早已反覆遊戲至相當流行的地步。程式化的造型和缺少情感投入的表現技法將題材變成可任意發揮的遣興媒介，詩和造型藝術本身的深度反倒退而居其次。看得出，馮遠對此是抱有足夠警惕的。因此他反對在詩意中過於追求趣，在造型上偏求奇與怪。他認為這將從某種程度上破壞詩的氣息，進而墮入符號化的圖解陷阱。他注意到意象造型處理的分寸感，既不拘泥于實，又不過分誇張，保持了人與現實生活中相應的可感距離，以牽動觀賞者的共鳴。同時他又注重環境氛圍的烘托，進行整體渲染，加強了詩化的效果。
詩意畫在用色方面也頗有特點；馮遠不泥定法，不執己見，惟求活而已矣。他減少了以水墨作為色彩的表現因素，代之以鮮明濃艷、但不俗膩的顏色。其濃淡兼施、厚薄交替；又以色破墨、疊加覆蓋；採用鮮活富貴的色彩表達了盛唐氣象，為畫面注入了生氣；一掃以水墨單色表現力孱弱晦暗的面目。他有選擇地吸收了日本美人畫的裝飾風格，尤在小道具和服飾紋樣方面，其不厭其煩、筆筆送到；精巧一側必有大筆濡染的色塊相輔相成，使豪放處見功力，精妙中見氣度。加之其運線勁挺飄逸，勾勒與沒骨手法靈活應用，似以文人水墨之筆墨，運宋人之格法，又澤以唐人神韻，令化境頓生。
中國的水墨寫意畫與工筆畫兩種表現技法素來涇渭分明。於今工則愈趨精緻細微，寫則愈加放逸簡概，兩者的間距越趨擴大。追求極端的結果是工筆過於注重製作而忽視了作品精神的寫意性；寫意則過於追求狂放而增加了筆墨的隨機性，降低了作品的精妙表現。馮遠卻從中看到了兩者的極端走向共容的互補性和可行性。當水墨寫意畫的發展越來越受到技法和趣味的困擾時，它勢必以疏遠造型和色彩的基本要求為代價，這就在一定程度上將自身置於一個極端的困境之中。近年來工筆畫的異軍突起和興盛恰好反證了水墨畫所處的兩難尷尬境地。馮遠認為寫意畫雖重寫，但同時也須在工上做文章，放棄這個可行性研究，將無助於水墨寫意畫的發展，因此他在唐人詩意畫的創作實踐中別開生面，取得了積極的成果。寫意、工筆人物畫同樣易犯的毛病是程式化、概念化、刻板和浮滑、輕薄等，稍一不慎，便露匠氣和江湖氣。馮遠的詩意畫用筆松靈卻具工筆骨力，描繪雖工卻不失寫意氣度；在寫中求工，鬆動中不失謹嚴；在章法矩度中求瀟灑自由，這樣就使他的作品在完整地體現了畫家的審美意趣同時，既超越了工、寫畫種的界限，又保持了工、寫所共有的藝術品位，從而達到了相當的高度。蓋今古名家寫意之作，真作家未嘗不從工致謹嚴而漸次縱橫恣肆。順應情性，工放兼及，先求精當平正，繼取放逸生動，再復歸精當平正。三變功夫，務須求到，如此觸類旁通，盡收靈臺毫端之內，是謂集眾之大成。
馮遠善作大畫，且富有把握大局面的能力，與小幅詩意畫相比，如同交響樂、歌劇和輕音樂、清唱。其紮實的造型根底，使他在涉及多種藝術創作形式時顯得輕鬆自如，但凡其沈 下去，必能獲得相當成果。但是他承認：對於創作來説，能力和學養不能劃等號，功夫在畫外。詩意畫命題的確定，不亞於一張考卷，它檢驗畫家的智慧和才情，是一種頗見學養功力的再創造活動。而對於繪畫中詩意化境界的追求，則是在其藝術實踐中需要傾注心力作出不懈努力的苦樂事。 片言雙語，茍難全意，惟願馮遠不斷有好作品問世。