張耳，六十年代生於北京，在美國生活多年，寫詩多年，並從事中英詩翻譯，曾參與《一行》《詩象》等海外詩刊的編輯。張耳著有數本詩集，包括《沒人看見你看見的景致》《水字》《關於鳥的短詩 （雙語,Verses on Bird）》《山緣》《河與城（雙語,So Translate Rivers and Cities）》《黃城根 一溜門》。她與陳東東合作編譯的《別處的集合--中國當代詩選（雙語，Another Kind of Nation: An Anthology of Contemporary Chinese Poetry）》在美國出版。她多次應邀參加國際詩歌節，研討會，在中國大陸、香港、台灣、法國、葡萄牙、俄羅斯、秘魯、新加坡和美國各地詩會和大學朗誦和講演。張耳一貫以母語創作。她與丈夫女兒一起過家，現為華盛頓州立常青學院教授。
黃昏月——給彭邦楨
一杯咖啡，兩杯咖啡
我們就這樣走進了黃昏
由於沒有期待艷熱，也就無所謂落日薄寒
雲山霧罩間，一片白帆抒情地滑入
窗外印象的流水，旋即被機動船火速超出
水的成分已從畫面上漏光
只有研磨過全部生命的焦墨
才可能兜住河的底線
暮日被雲虛掩，進而具備可以仰視的光輪
像黃昏時分的盈月，或者吉紅和祥的桃
“皮蛋瘦肉粥兩碗”
對仗欠工，你坐在我對面搖頭
可粥與粥同樣香。竟不圖新異
晚飯端上來了
歲末的日子已經很累
夜並不可怕
夜升上來，我們才得以鑒賞真實的月
寫月的老人，以及幻影裏
棲身經年的嫦娥與吳剛
這首給彭邦楨老人的詩，大約寫于一九九六年秋，我那時正與彭邦楨在紐約合作編輯詩刊《詩象》第四號。彭先生（雖然當年在紐約大家都稱他為“彭老大”，我卻從來都以先生稱謂）時年七十七歲，在當時紐約詩人圈子裏最為年長，每每在唐人街中餐館裏召集小聚，有時高談闊論話當年，有時娓娓細講身體近況，出遊收穫，圓睜的雙目總是炯炯有神。自謂祖籍從甘肅移民南下至湖北黃陂，所以有西域人的面像。後來我從下城搬到上城的華盛頓高地，離他家在上城第五大道的公寓近些，他就常約我在九十六街百老彙的一家台灣館子裏午飯，聊天，從中飯聊到晚飯的事肯定有過。記得那家的粥很好喝，也是平時自己在家沒時間做的飯食。所以我到那兒總叫粥喝。不記得彭先生愛吃什麼，可見我對他關注不足於他對我的關懷。我那時初出茅廬，寫詩剛剛五六年，又剛剛從校園走上社會，不省人事卻又自視很高，在他眼裏一定單純得可愛又可恨，還不太聽話。我有感於彭先生當時對自己身後詩名成就的萬分擔心，不知深淺地在詩裏勸慰一番。詩中展示紐約哈德遜河的風景就在我當年客廳的窗外。窗戶向西，每每有夕陽西下的風景，所以有黃昏“盈月”一説。彭先生和藹可親和傳統壽桃的意象，與他馳騁江湖風流倜儻的一生交織。“寫月的老人”，當然指彭先生自己。後來他命我替他主編在台北出版的《詩象》，我勉力編輯了一兩期，自覺閱歷精力不足，加上懷孕生女，照顧小孩，就放下了。想想真是有愧於先生的器重。二零零二年到零三年中，他病倒在旅途中，肺部感染，拖著呼吸器躺在擔架上飛回紐約。記得那年春天去醫院看他，給這位寫過《花叫》的詩人帶去一大捧盛開的丁香花，值班的護士不讓把花放在他的病房裏，怕花粉加劇老人呼吸困難。他望著我，含淚，流淚，拉著我的手卻無法講話。“張懷具象還抽象，耳聽無聲勝有聲”，是幾年前在我搬入新家時他寫給我的藏頭聯，後來隨我搬家數次，至今還挂在我書房的墻上。他去世後，紐約各報發消息和紀念文章，我卻寫不出一個字，直到六年後的今天翻出舊詩，彭先生流淚的樣子重現眼前。幾天前，嚴力兄從上海電郵，命寫“中秋詩”，關於月，關於秋，讓我想到彭先生的“月之故鄉”。這首詩後來被譜成歌曲，流行全中國，到現在還是小學生聲樂考試的教材。特地錄下：
天上一個月亮
水裏一個月亮
天上的月亮在水裏
水裏的月亮在天上
低頭看水裏
抬頭看天上
看月亮思故鄉
一個在水裏
一個在天上
明白的字句有著民歌式的復沓節奏：家沒有了實體，團圓更隔了不能跨越的距離，本是現代人該認命的現實，但是我們還有詩，還有想像力，“一個在水裏/一個在天上”，都被他輕輕擱放在我們的心裏了。這詩高就高在這兒。彭先生一生戒馬，或戰場，或情場，或詩壇，其豪氣，霸氣，傲氣難被同代詩人接受，把他的詩才掩了一半。詩人圈外反而名聲赫赫，受大眾歡迎。有心人可在陳寧貴詩人坊讀到更多彭先生的生平。張耳補記于2009年9月，併為彭邦楨先生焚香