海峽兩岸畫家共繪66米《新富春山居圖》長卷

描繪祖國山河新貌 表達祖國統一願望

海峽兩岸畫家共繪66米《新富春山居圖》長卷

溫家寶總理應邀為畫卷題寫引首，馬凱國務委員充分肯定畫卷創作

日前，由中央文史研究館館員、著名山水畫家宋雨桂主筆，台灣著名畫家江明賢、國務院參事室副主任王明明等海峽兩岸畫家共繪，長達66米的藝術巨制《新富春山居圖》畫卷在北京收筆面世。中共中央政治局常委、國務院總理溫家寶為長卷題寫引首，國務委員兼國務院秘書長馬凱在看望主創畫家時對畫卷創作給予充分肯定。

中央文史研究館館長袁行霈和國學大師饒宗頤，以及陳佩秋、王伯敏、歐豪年等海峽兩岸畫壇翹首為長卷題跋。該畫卷將和馮遠、許欽松、尼瑪澤仁、萬青力、李庚、白宗仁等海內外畫家創作的60幅以富春江為題材的優秀書畫作品，以及由11位詩詞作家創作的42首詩詞作品一起，于9月8日上午中央文史研究館成立60週年之際在北京中國國家博物館展出。

2010年3月14日，溫家寶總理在全國“兩會”記者會上回答台灣記者提問時，動情地講述了《富春山居圖》分藏海峽兩岸的故事。一句“畫是如此，人何以堪！”牽動了億萬中華兒女之情。同時也拉開了國務院參事室、中央文史研究館主辦的兩岸畫家同繪《新富春山居圖》創作活動的帷幕。

在毛澤東、周恩來等老一輩革命家親自倡議和關心下設立的國務院參事室、中央文史研究館，是國務院直屬的具有統戰性、諮詢性和榮譽性機構，匯聚了大批德高望重的耆年碩學之才。國務院參事、中央文史研究館員均由國務院總理聘任，其直屬的《中華書畫家》雜誌社也是在國務院領導同志特別關心下創辦的。2009年8月15日，溫家寶總理在祝賀雜誌創刊的賀信中説：“中華書畫是中華文化的瑰寶。文史研究館創建至今，諸多先生耆年碩學，藝術造詣高深，一支毛筆，一張宣紙，留下了傳世佳作；同時甘為人梯，熱心提攜新人，為中華書畫藝術的繼承與創新作出了寶貴貢獻。希望雜誌社以‘弘揚經典，推崇大家’為己任，廣泛團結海內外書畫藝術家，為中華民族的偉大復興增光添彩。”總理的賀信，不僅肯定了中央文史研究館在中華書畫藝術傳承創新上的成就，也對雜誌社的創刊和發展寄予厚望。

為了充分表達廣大書畫藝術家對溫家寶總理期許祖國和平統一心願的積極響應，用當代藝術家絢麗多姿的筆墨色彩，描繪以富春江地區為代表的祖國山河新面貌，推出新時代的傳世之作，國務院參事室、中央文史研究館特地策劃組織了這次《新富春山居圖》創作活動。

《新富春山居圖》66米長卷，以豐富的色彩描繪杭州富春江上溯千島湖、下接錢塘江的秀麗風光和人文景觀，海內外60位畫家創作了60幅以富春江為題材的單幅書畫作品。長卷主筆宋雨桂身為中央文史研究館館員、全國政協委員、中國美術家協會理事，又兼民革中央書畫院院長、民革遼寧省副主委等社會職務，是一位不可多得的山水畫大家。參與合作的台灣畫家江明賢，則是20多年前第一個衝破禁區到大陸舉辦畫展的台灣畫家，是台灣中生代最負盛名的代表性水墨畫家，有著“跨越海峽兩岸藝壇使者”的美譽。參與共繪收筆的畫家王明明，是國務院參事室副主任，當代中國畫壇領軍人物。參與60幅富春江題材畫作創作的畫家團隊中，有台灣畫家11人，港澳和海外地區畫家7人，國內其他省市畫家44人。其中既有藏族、侗族等少數民族畫家代表，又有民盟、臺盟、致公黨等民主黨派畫家代表，半數以上畫家是中央文史研究館和各地文史館館員，或是擔任中國美術家協會理事以上職務的著名畫家，可謂代表廣泛，陣容強大。

2010年8月，《新富春山居圖》創作活動啟動後，得到了有關部門和社會各界的積極支援和響應。國務院參事主任陳進玉，中央文史研究館館長袁行霈擔任活動組委會主任，王明明參與創作討論，並帶隊深入到杭州富春江流域實地考察。中國文聯副主席馮遠、馮驥才，中國美協顧問尼瑪澤仁和中國美協副主席許欽松、何家英等都應邀積極參與活動。富春江流域所在的杭州市及下屬的富陽、桐廬、建德等市縣的黨委、政府和有關部門，也以各種形式給予大力支援；中共浙江省委常委、杭州市委書記黃坤明從當地報紙上了解到創作團隊在杭州采風寫生的消息後，專門會見創作團隊成員。中央文史研究館年逾九十的館員書畫家黃均、饒宗頤、孫大石等，不顧年事已高、積極和海峽兩岸中青年畫家一起參與活動。北京天雅古玩城、南京華虹影視有限公司、國家畫院長青軒藝術交流中心、杭州柏萊雅化粧品有限公司等企事業單位鼎力支援。創作活動形成了政府主辦、企業參與、社會支援的重大題材藝術創作新機制。

將和觀眾見面的《新富春山居圖》長卷高60公分，長66米，畫家以豐富的色彩反映杭州富春江上溯千島湖、下至錢塘江的秀麗風光和人文景觀，是美術史上鮮有的藝術巨制。在歷時一年的創作過程中，參與共繪的畫家除正常的采風寫生、草稿創作、集體討論等常規動作外，嘗試中國畫創作的新手法；在畫作內容表現上，畫家力求避免簡單的臨摹，努力融入時代精神進行新的創作，反映出今日富春江的新景象和祖國山河的新面貌，有著許多新亮點。國學大師饒宗頤先生在題跋中説，“新繪富春山居圖合兩岸尖端畫家，冶中外嶄新之技法，表河山之繁華富麗，異於前圖之冷淡枯榮，逞一時之盛舉，百代之瑰寶。”年近九旬的著名畫家陳佩秋先生看了兩個多小時畫卷，在題跋中分別從用墨、表現內容、創作技法等方面將新圖與黃公望的《富春山居圖》進行比較，認定此卷不輸子久畫卷。久居富春江畔的美術史大家王伯敏認為，“此圖是當今高手暢懷合作，自非常之功，況又藝進乎與時代合拍，令人稱絕”。台灣畫家歐豪年洋洋灑灑揮寫了700多字的跋文，稱“藝術界亦多繪富春山水，大氣磅薄，首推宋雨桂教授此卷。”畫卷長66米，不僅是藝術史上可以稱之為“最”的數字，還包含著《富春山居圖》在成稿660年後重新創作合作之意，同時也蘊含了作者對祖國統一大業寄予“六六大順”的傳統祝福之情。

（中華書畫家雜誌社供稿）