為什麼一定要畫的更好

李木老師;寫這封信的時候不會很約束自己,因為知道和您談話,想説什麼就説什麼,不必擔心寫東西的邏輯性或者語言要有多精準.也不必像語文課那樣説的話酸得我自己都發毛.。呵呵,不繞了，回歸話題，您問我“你認為自己畫得很好嗎？”好好説説。

我是在很晚的時候接到這個短信的，那時開始睡了，突然被短信震到，嚇了我一跳。打開一看，問題發來了，十分好奇，往下讀，就開始泄氣了，覺得有點失望，因為原來覺得李木老師會給一個十分獨闢蹊徑的問題，雖然我也不知道那該是什麼樣的問題。但是結果確實這樣一個看來相當簡單的問題，我反而有點不不知所措了。不錯現在看來，這樣也挺好，簡單的問題，我想答的簡單就簡單，想答的複雜就複雜，隨意/啊，跑題又遠了，回到題面上來。

您問我覺得自己畫得好與否，我想應該分開説的，在畫靜物的時候我覺得自己畫的真是爛到極點了，也許你會從我交的作業看出，我幾乎就沒交靜物的，因為我自己看著就超級不喜歡，從心底的。沒有一張畫達到我喜歡的結果，很是失望的。

後來開始畫人體，之前畫的那一個小時的同學速寫，那一個小時對我來説很重要，對我自己的啟發很大。當在畫那個女孩子時，因為知道她那時的悲傷，所以下意識的把身體拉長，表情畫的很淡，一副悲傷綿延脆弱的感覺，那時，我開始接受自己的畫了，接下來‘娟’，雖然很不起眼，也像沒畫完的樣子。但是那是我自己覺得畫得最自然的一張。再後來，我學著去認真經營畫面，放棄很大的畫面，開始經營一塊很小的油畫布，畫得很開心。那張北京是玫瑰紅的是我的一個高潮，那時我覺得我畫得真是不錯。但是我覺得自己的繪畫過程就是個從“壞”到“好”，再從“好”到“壞”的不斷輪迴的過程，這是我後來看完自己的做的畫，在空間裏總結的。

在“清明上河圖”時，我畫得很狂，但我真的特別開心，因為我覺得太好看了，顏色也好棒。這種情緒一直延續到那張坐著的、很肉的女人體，我感覺良好。但是第二天的橙色人體就消沉了，又“輪迴”到谷底。我開始煩，覺得自己畫得爛，讓自己不喜歡。一直到男人體，也沒有太大的改變。

我的畫的好壞，一直在自我的世界裏進行評價。我現在已經習慣這種輪迴了，覺得如果都是好的畫，反而不正常。

清華大學美術學院學生

我習慣把一個高高在上的主要生活軸心丟在一邊，而對一個埋藏很久的分支情有獨鍾，或許這是我們這一代一種特性，總是期待著自己做出點不一樣的東西來，屬於自己的東西，做自己不擅長的事，夠刺激，夠新鮮，夠有創意，而且並不能保證那就是自己不擅長的事啊人的潛力，我一直相信很強大。

拋開那時候您問我對安東尼奧的電影的看法，我更喜歡北野武的電影，那種平靜中帶著點中年男子的暴力。我覺得他的片子可以讓我問道夏天的味道。我很想拍出有味道的電影。

反正相干的事情不急，沒有必要看似自由的追求夢想，到頭來反而被夢想所禁錮，呵呵，人生隨遇而安，最近有人説認清現實才能更快實現夢想，我想我是同意的。

清華大學美術學院學生