| 民生當代藝術30年訪談系列
毛焰：這個三十年很可貴，很牢固
毛焰：三十年大展線索非常清晰
毛焰：民生美術館毫無疑問具有劃時代意義
毛焰：很多作品我也都是第一次看到
問：您最初創作這幅畫的背景？
毛焰：這幅作品是我1996年的一個轉折時期的一個作品，在這個之前，我那個時候畫的都是大幅的人物肖像。然後1996年的時候就覺得想在語言上下一點工夫，就是那種程度，微妙的語言的感覺。包括當時我也一直很崇拜、推崇的一個法國大師德拉柯羅瓦。所以當時就是在這種情況下面就畫了這麼一段，就找了一個學生的肖像。
問：您談談對中國當代藝術發展三十年的一些感悟？
毛焰：這個展覽裏面的很多作品，有很多藝術家對我們影響很大，對我的影響很大。這個展覽的很多作品我也都是第一次看到。都是一些經典的作品。實際上這個展覽當然非常棒，給我的感覺它是一個很完整的歷史。就是説它有很多線索，這個線索就是非常的清晰，從比方説從陳丹青老師那一批，還有何多苓老師那一批的作品，我們從小受很大的影響，到最新最年輕的藝術家，這一條，它怎麼講呢？我覺得這個三十年，現在回想起來，它很可貴，也是很牢固，它的那種變化、發展也是很牢固。
問：您有今後的創作計劃嗎？是繼續畫畫還是？聽説您還支援一些別的，在創作電影？
毛焰：不是，那個是朋友的，我主要是毫無疑問，還是在繪畫上面去努力，當然還有一些新的想法。下面每過兩三年有新的想法，新的創作計劃。我現在主要的在創作一些大幅的作品，就是説尺寸也大一點，因為現在可能各個方面，就是説創作的意圖上，很多方面應該進入一個相對比較成熟的階段，所以想全力以赴去畫一些新的作品。
問：所謂的大幅和小幅的差別，您覺得是什麼？
毛焰：那個感覺不太一樣，更大的，是視覺上的。小幅的，我會在語言的精微程度上下工夫。大幅的會反映在繪畫程度上的認識，就是説它不是那麼的精細，但是它在視覺上有一套體系或者説一套形象。當然這個小幅作品我也同時進行，就是説我現在的方式就是大的和小的，還有質地上面比較細膩的，和比較粗糙的，同時並存的，就是拉開。
問：但是人基本上還是您畫的主題是嗎？
毛焰：是，還是以人物為主。
問：您能談談對於民生銀行創建美術館的看法嗎？
毛焰：這個在今天看來是非常了不起的事情。這些年來，民間的美術館，也有很多美術館，都在做這個事情。但是民生銀行美術館非常了不起，它相比別的那種民營的美術館來講，它是非常的一個成熟體系，它在很多方面有非常大的支援。而且它有學術的支援、有資金的支援。所以我覺得這個在中國的美術館的體系當中，民生銀行美術館毫無疑問是具有劃時代意義的。 |
