| 黃：我覺得這個展覽讓我非常的激動！因為這個展覽本身，等於説像中國的改革開放一樣，經歷過一個豐富的思想的變化過程，從1979年的改革開放到1985年的思想解放，延續到九十年代的新變革，然後到了今天中國的崛起，我覺得整個過程裏面，是藝術家思想不斷更新、個人不斷解放的過程，也折射出中國社會的變革。
從30年大展的作品裏會感受到不同時期的藝術家或者説畫家的價值觀，通過作品我們可以看到一些譜係。舉個例子，像耿建翌，他實際上在中國藝術裏面是非常重要的藝術家，但我們很少關注，忽視了這個藝術家。他對這種人形象的刻畫，實際上是剃髮，理髮的光頭。中國九十年代看到很多的光頭肖像，通過這件作品可以了解到九十年代的光頭形象其實是有八十年代的藝術基礎的，這個基礎造就了九十年代肖像畫的發展趨勢。
所以，我想這個展覽裏面，把整個的藝術，中國現代繪畫的一個譜係的三十年，做了一個非常有基礎的，非常生動的一個呈現。這個也就是我覺得，這個展覽的一個價值所在。當然我講的耿建翌只是一個例子。其他還有王廣義早期的作品，還有曾梵志，還有方力鈞，還有張曉剛等等，這個展覽本身整體上反映了中國藝術的多樣性、豐富性和個性化，這樣一個特徵。
問：然後您覺得，我們選擇三十年的節點，有怎樣的意義？
黃：我覺得三十年，實際上一個展覽的意義就在於，我們來怎麼研究三十年的一個視覺的經驗，也就是説這三十年提供了我們一些視覺經驗，值得我們去重新認識這些藝術産生的一些背景，以及它的發生，以及一個流通的整個過程。那麼我想這個展覽裏面，實際上給我們提供了一個非常有價值意義的一個資料。通過這個展覽，其實讓我們也閱讀了中國文化的一些特徵，比如説個人跟社會的關係，個人跟政治的關係，個人跟文化的關係，個人跟制度的關係，等等。所以我想這個展覽裏面折射出來中國現代化進程裏面，所面臨的個人不斷地跟社會系統之間的關係。所以我想展覽雖然通過一件作品並沒有看到全部，但是可以通過一個局部，去仔細地閱讀這裡面所隱含的它的哲學觀，它的思想，它的這種革新意識。以及藝術家對社會的分析，這個是特別重要的。
民生現代美術館的價值不僅僅在於組織了這樣一個展覽，它直接開啟了我們對歷史的認識，對未來怎麼來整理歷史。對過去的歷史經驗的一種重新的挖掘，重新的分析，實際上是對我們未來有一種參考性的價值。這個是非常重要的。
問：那對於民生銀行，來籌建美術館這件事情您怎麼看呢？
黃：我覺得這個是非常重要的。實際上民生銀行開啟了一個金融系統在介入文化方面的一個開端，就像瑞士銀行一樣，瑞銀一樣，建立了瑞銀的系統，也建立了瑞銀的投資系統，所以我想民生銀行建立了現代美術館，實際上開啟了一個時代，也就是説民生銀行這個系統，在中國是首屈一指的。因為沒有任何一個金融機構去關注一個當代藝術的這樣一個範圍。我想民生銀行實際上建立美術館的意義，就在於推動，或者建立中國當代藝術整個發展，我覺得是具有非常重要的意義。那麼當然除了這個之外，我想它會帶動整個中國的金融業或者説金融機構，乃至一些大的公司，會去考慮如何建立一個自己的文化形象，這是非常重要的，會對豐富中國的當代藝術起到非常重要的推動作用。實際上，民生銀行開啟的意義遠遠大於美術館開張本身。
中國藝術三十年的確需要不斷的去總結，那麼有這樣一個機會，對中國當代藝術做一個梳理，我覺得是非常重要的，尤其是在改革開放以來，整個藝術的發展過程裏面，出現了各種各樣的藝術現象。一家銀行發起建立的美術館把30年當代藝術回顧作為開館展，是非常有發展眼光的，而且這個對中國當代藝術未來的發展有很重要的作用。
問：您覺得民生銀行在未來，對當代藝術做出一定的影響，或者説多元化當中，它應該怎麼樣發展？
黃：我自己覺得今天的中國當代藝術非常豐富，非常多樣性，實際上民生銀行在未來的發展裏面要制定一個自身的發展戰略，當然這個也不是我這麼説，肯定他們自己有一個自己的戰略。這個戰略怎麼能推動當代藝術的發展，以及跟國際間的關係，以及區域間的感到。比如説我們談民生美術館為什麼座落在上海，跟金融的關係，跟亞洲的關係是什麼，或者跟世界的關係，我覺得這個都很重要。所以這個可能在未來的發展裏面，可能任何一個美術館在確定它的發展目標裏面，都不斷地調整它的策略，戰略。
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