“新”的冀望（常磊）

三十年的改革開放帶給了中國人的不僅是巨大的物質財富，也帶來了巨大的精神財富。與此同時，也有很多精神方面的負價值在干擾我們的判斷，這樣的干擾在人文精神的各個領域均有體現。中國油畫也是在這三十年中間取得了長足的進展，作為體系逐漸得以完善了。可是我們欣慰的看見，中國的藝術家以一種獨特的環境下造就的獨特勇氣克服了各種負價值的影響，仍然一如既往地開拓美的藝術。由於種種非正常的緣由、已經在西方幾近絕種的油畫教育體系在東方的中國不僅完整地得以繼承，而且被中國人在近百年的的時間裏由裏及外地進行了本土化的改造，並演繹得淋漓盡致。今日之中國有這樣的自信，今日之國人也有這樣的自信，在各種各樣的道路上，我們都堅持了自己的行進方向和方式，並有新的拓展。中國油畫藝術的發展道路上也是這樣。

中國油畫院也是應中國油畫的發展需要而建立，中國油畫院自成立以來，就定位了它的學術創作、教學和展覽交流三大功能，而展覽是學術核心，是實踐學術的最終展示。中國油畫院的學術基點定位於尊崇永恒，宏揚經典；以承載和發展真、善、美為價值核心的大道藝術為己任，以審美作為藝術追求永恒核心。推進中國油畫藝術研究創作和教育在當代中國以一個全新的姿態和方式全面展開，並逐漸引領中國油畫藝術昇華到一個更高更新的精神層面，立足在這樣的學術基點上，發展具有中國特色的民族油畫。在這種精神的指導下，兩年以來，中國油畫院成功舉辦了多次重要的展覽和學術活動，在業界引起了廣泛的影響和好評。其中最重要的展覽就是2008年末舉辦的《尋源問道》，對於油畫院來説，尋源問道不僅是一次展覽之主題，也是一種精神，一種堅守的學術理念。“挖掘•發現——油畫新人展”乃是在這樣的學術理念指導下的一次重要展覽，是尋源問道的學術延續。以真善美為追尋的理想，通過油畫藝術傳承本體之“源”和油畫藝術精神與法則之“道”的探尋。

我們常常局限于甚至於迷戀于過去的經驗模式，而這樣的模式可能已經在實踐中失去效用或效率很低了。因而我們求“新”，所有領域概莫能外。不同領域求“新”的意義又有內容和方式的差異。科學領域有其相對客觀的衡定標準，故而“新”就意味著效率和進步。而藝術之“新”卻並非如斯，藝術之“新”有外在樣式與內在精神的雙重指向，一種“新”的精神可能是指一種“新”的審美情趣，最主要的還是指“新”的精神境界。當然，精神之“新”乃是根本，樣式之“新”應該植根于新精神之“新”。

今日之“新人展”，所提倡的就是以發現新人來帶動和開拓“新”的精神，為中國油畫的發展注入新的活力，主要目的就是在年輕藝術家當中建立一種純粹、健康的價值導向，在這樣的前提下，探索中國油畫在新的歷史時期如何進一步體現中國民族藝術特色；如何建立中國油畫藝術的評價體系；如何體現藝術的核心價值，以及如何以藝術的方式錶現和諧社會發展的新面貌和人的內心世界，將進一步展現中國油畫創作洋溢的民族文化自信和藝術魅力。應該説“新”人是事業的未來，價值觀和正確藝術導向在新人當中的確立是至關重要的。梁啟超先生曾描述少年與未來國家命運之關係：“故今日之責任，不在他人，而全在我少年。少年智則國智，少年富則國富；少年強則國強，少年獨立則國獨立；少年自由則國自由，少年進步則國進步；少年勝於歐洲則國勝於歐洲，少年雄于地球則國雄于地球”。今天我們所從事的油畫藝術也是這樣，“新”的藝術境界的進一步昇華完全仰賴於新人的作為，“新”的藝術事業的進一步拓展亦仰賴於新人的行動。只有發現新人，培養新人，中國的油畫藝術才能青春長久，中國油畫也才能更好地走一條有中國特色的發展道路。

最後，引用梁啟超先生對新人的讚美與冀望與諸君共勉：

紅日初升，其道大光；河出伏流，一瀉汪洋；

潛龍騰淵，鱗爪飛揚；乳虎嘯谷，百獸震惶；

鷹隼試翼，風塵吸張；奇花初胎，矞矞皇皇；

幹將發硎，有作其芒；天戴其蒼，地履其黃；

縱有千古，橫有八荒；前途似海，來日方長。