方音空間—葉永青個展
展覽時間： 2007-06-30～2007-08-10
開幕酒會： 2007-06-30 16:00
展覽地點： 方音空間
展覽前言: 葉永青的近期繪畫很容易與“唸經”、“打坐”聯繫起來，因為態度的明確與行為的簡潔，草草塗鴉的“鳥”看上去生動之致，卻是在恒定長期的填充之後出現的圖形。它是一種邏輯上的顛倒，看起來是一個非常簡單的、快的東西，實際上卻是非常慢的、複雜的方式創作的。此次展覽的題目《畫個“鳥”》，意思可以理解為畫個什麼都不是，包含了一種對繪畫的嘲諷。藝術家認同杜尚的觀點，即認為一個人的生活在某種意義上就是藝術，這裡沒有誰比誰更重要。 葉永青的藝術歷程開始胚胎于“85新潮”的思想解放運動的時期，這時期給予他浪漫和抒情的空間與心靈的準備。藝術家此時作品的特徵為總是使用薄薄的顏料作畫。89年後，葉永青的藝術與思想所針對的反思對象，開始切入具體的、個體的歷史經驗和視覺經驗，並針對源於現實社會的“社會化”本身。90年代，葉永青建立了大字報的裝置，融入了他從書刊報紙以及畫冊各個渠道得來的資訊，它是一個特定時期的公共日記，曾經用紙張和毛筆以及墨汁就完成的文化與思想批判，在藝術家的作品裏被轉化為對歷史和現實的調侃。 “大招貼”是一個過程，是藝術家通過畫布、紙張、絲綢、毛筆、墨汁以及其他材料不斷進行陳述的文章。從1994年開始，他在繼續製作“大招貼”的同時開始書寫自己的形象日記。有很長的時間裏，葉永青退回到了傳統文人的態度上，他對塗鴉樂此不彼。 從2000年開始，葉永青開始減少他作品中的內容，他抽取了那些塗鴉作品中的局部和個別符號，決定從兩個極端入手：杜尚的認定立場和圖式的文人化。他抽取一些符號、圖形，經常是那些塗鴉作品中的鳥，先用鉛筆自由地畫在紙上，通過投影放大在畫布上，在確定的跡印邊界上填充，有時候，他會悄悄地強調那些毛糙的細節，讓其在填充之後顯得圖形更加毛糙。不過，無論如何，藝術家採取的是盡可能減少的策略，所以，對於這部分新作品的理解和闡釋不會有太多的美學負擔。畫“鳥”也是藝術家聯繫過去、現在與未來的一個標誌。 |
