“最繪畫——第二屆中國青年油畫作品展”開幕式現場嘉賓合影
6月27日，由中國油畫學會主辦的“最繪畫——第二屆中國青年油畫作品展”于中國美術館開幕。本次展覽是中國油畫學會繼2012年6月在中國美術館舉辦首屆“最繪畫——中國青年油畫作品展”之後再次舉辦的全國性青年油畫展，共展出164幅作品，其中佳作獎16幅。
國美術學院院院長許江在開幕式上闡述了本屆“最繪畫”的新面貌。和第一屆相比此次參展藝術作品抄照片的現象得到的克制，作者在以照片為工具的基礎上更大的發揮了自己主觀的想法，純粹寫實的作品數量減少而通過塑造形象表達主題的具象性油畫則成為主流。同時畫面上更多的出現了中國傳統文化理念。其次，繪畫中的“戲法”減少，更多的青年藝術家紮實于現實生活，將現實生活用油畫的方式表達，以一種藝術的方式活在今天的社會。參展作者和送選作品的眾多，表明中國油畫經過20世紀幾代油畫家的努力已經形成了深厚的基礎和實力，目前正處在一個迸發期。
第二屆中國青年油畫作品展的作品反映了當代中國油畫中的一種新現象，即青年一代畫家中，有許多畫家以寫實和象徵、表現的手法，表達了個人主觀性的想像與夢境，已經進入到一種後現代性的繪畫語言體系。它表明中國油畫家與西方畫家處在全球化的生存環境下，其面臨的問題和繪畫的發展進入一個同步時期，即他們都在思考解決圖像時代繪畫的出路和魅力。
藝術家尚揚主持開幕式
中國油畫學會會長、中國美術學院院長許江在開幕式上致辭
藝術評論家殷雙喜在開幕式上致辭
大部分獲獎作品，在色彩和用筆方面，都顯示出自由放鬆的寫意性表達，傳達了一種“意在筆先”的創作心態。“意在筆先”本是中國傳統畫論的重要概念，用來表述中國油畫，反映了從“油畫”到“中國油畫”的變化，即中國油畫界正在將有關中國傳統美學思想和藝術理想的思考引入實踐。具體説來，就是作品中的色彩用筆已經不將塑形作為第一任務，而是將色彩的抒情表現力充分發揮，這是值得重視的一個重要變化。
本屆展覽一個值得重視的現象是，這種反思具有濃郁的懷舊和傷感情緒，許多作品的色彩基調是灰黑色的，比較沉重。與新中國早期油畫作品的陽光燦爛相比較，這些作品反映出青年一代的生存環境的複雜和與生命體驗的沉鬱，在許多入選作品中我們都可以看到某種相近的色彩情緒表達。
此外，青年畫家作品中，更多的是個體生命的感觸和反思，畫中的人物是現實生活中的人物或者就是畫家及其家人。這反映出當代寫實性繪畫的對象與格局已經發生變化，從20世紀中國主流繪畫表現的室外公共空間勞動人民火熱的生活和英雄模範形象，轉向表現日常生活中身邊的人物，轉向室內空間與夢幻空間的想像性表現。夢境成為寫實性繪畫的表現領域其實從20世紀的達利、契裏柯等人已經開始，並且成為“自動繪畫”和“意識流繪畫”的表現主體，這反映出當代寫實繪畫從現實生活向人的心理活動的轉型，畫面空間與人物組合更為複雜，意義更加多元和曖昧。
第二屆“最繪畫”展覽現場
觀眾在第二屆“最繪畫”展覽現場
觀眾觀看展覽
觀眾觀看展覽
第二屆“最繪畫”開幕式現場