2014年12月17日，作為央美美術館“百年輝煌•中央美術學院藝術名家”系列大型展覽的首展，“油畫中國風——董希文百年誕辰紀念展”新聞發佈會在央美美術館與記者見面。出席新聞發佈會的嘉賓有藝術大師詹建俊、靳之林、袁運生，中央美術學院院長范迪安，中央美術學院黨委書記高洪，央美美術館館長王璜生，董希文之子董沙雷，董希文之女董一沙等。
本次展覽在文化部、教育部和中國文聯的關心支援下，由中央美術學院主辦，中國美術家協會、中國國家博物館、中國人民革命軍事博物館、中國美術館、中國美術學院、敦煌研究院共同協辦。本著對董希文先生的崇高敬意，展覽旨在於董希文誕辰100週年之際回顧其一生為藝術及教育事業做出的不懈努力，全面詮釋了董希文“油畫中國風，油畫民族化”的藝術與教學理念。正所謂一展寄先生百年，一筆負千年重任。
《開國大典》草圖
本次展覽是迄今為止展出董希文存世作品數量最多的一次，幾乎囊括了所有目前能找到的作品。展覽按時間線索分為了六個部分，分別為“轉益多師”、“心繫敦煌”、“革命歷史畫”、“重走長征路”、“春到西藏”和“訪蘇之旅”。展出作品共計128幅，有來自中國國家博物館的兩個版本的巨幅革命歷史畫《百萬雄師下江南》（分別創作于1959年，1960年）以及《抗美援朝》；有來自中國美術館的《哈薩克牧羊女》、《千年土地翻了身》，前者為董希文40年代重要的代表作之一，後者為董希文60年代重要的代表作之一；有來自敦煌研究院的《苗民跳月》、《山水》、《敦煌全景圖》、《薩陀那捨身飼虎圖》等，其中《苗民跳月》是董希文早期重要的代表作之一，《薩陀那捨身飼虎圖》是董希文臨摹敦煌壁畫中的重要代表作之一，畫幅寬達12.21米的《敦煌全景圖》是本次展覽中最長的一件作品；有來自中國人民革命軍事博物館的巨幅革命歷史畫《紅軍過草地》以及中央美術學院美術館珍藏的《紅軍過草地》創作稿等作品。
《戈壁駝影》 董希文 布面油彩 1947年
正如范迪安院長在新聞發佈會上介紹的，本次展覽下了多個歷史第一，大量珍貴作品和文獻都是首次與公眾見面。除了各大博物館、美術館珍藏的董希文作品外，首次展出的還有家屬珍藏的董希文各個歷史階段的重要作品，包括董希文早年求學期間的珍貴習作，20世紀40年代徐悲鴻極為推崇的《戈壁駝影》、《瀚海》；解放後為創作《百萬雄師下江南》而作的16幅創作稿和擔任“人民英雄紀念碑”創作組組長之一時所作的2幅人民英雄紀念碑“武昌起義”圖稿；為創作《開國大典》而作的創作小稿尤為引人注目，雖然紙面已經發黃，但後來成為“紅色經典”的氣象躍然紙上。
董希文先生是一位為中國油畫藝術和美術教育的發展做出畢生貢獻的藝術大家與名師，他在20世紀中國美術的歷史進程中起到了至關重要的作用，他的傑出成就和藝術精神是中國美術的重要財富，並持續産生著巨大的影響散發出永久的光輝。
詹建俊、靳之林、袁運生在新聞發佈會上
董希文先生倡導“油畫中國風，油畫民族化”，這一藝術理念也深深紮根在了他的美術教學實踐之中。在中央美術學院先後成立的“董希文工作室”、“第三畫室”的教學中，他通過“順水推舟，因材施教”的教學法對學生進行引導，為新中國培養了一大批傑出的油畫藝術家。在新聞發佈會上詹建俊、靳之林、袁運生三位先生作為董希文的學生，追憶了在先師門下學習的點點滴滴，並闡釋了董希文的藝術與教學理念。詹建俊談到，先生最重要的藝術成就就是提出了中國所有的藝術作品都要有自己的藝術主張與民族特性，要將外來的藝術形式消化成本國的風格，做到廣收博采與相容並蓄。靳之林認為，董先生以有表情的色彩將生命力澆灌在了他的藝術土壤之中。油畫中國風民族化就是要提高民族文化的自尊心和自信心，凝中國之魂聚民族之氣。袁運生回憶了與董先生的兩三往事，無比懷念拜于恩師門下時的那段經歷，他與學生毫無芥蒂，總是一起作畫一起探討藝術問題。
“油畫中國風——董希文百年誕辰紀念展”將於2014年12月19日開幕，在開幕之際將舉辦三場學術研討會，屆時美術界幾代同堂將共同緬懷董希文的藝術與美術教育人生，圍繞“藝術與時代”、“藝術與人民”的話題，展開熱烈研討。由董希文之女董一沙編著的《一筆負千年重任——董希文藝術百年回顧》也同時出版。為迎接2018年中央美術學院建校百年“百年輝煌•中央美術學院藝術名家”系列活動也將持續開展下去，展現大師作品中的人民心聲、時代風貌與歷史畫卷。
《苗女趕場》 布面油彩 1942年
《千年土地翻了身》 布面油彩 1963年 中國美術館藏
