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無界——四人藝術作品展
2014年6月25日“無界——四人藝術作品展”在中國國家畫院開幕,展覽由中國國家畫院、清華大學美術學院主辦,北京電影學院、天津大學建築學院、中國包裝總公司協辦,展覽了馮小紅、尼躍紅、董雅、林樂成四位藝術家作品近一百五十余件。展覽開幕式由策展人張曉淩主持。著名藝術設計家、中央工藝美術學院老院長常沙娜先生,著名藝術理論家、中央美術學院教授邵大箴先生,清華大學美術學院、黨委書記趙萌教授及藝術家代表尼躍紅老師致辭。
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“無界—尼躍紅、董雅、馮小紅、林樂成四人作品展”可作如是觀。這四位20世紀80年代畢業于中央工藝美術學院的學子,在設計藝術領域早已是大鱷級的人物,為何還要聯袂辦畫展?道理上面已經説了,如果更明確一點講,那就是繪畫總能以宗教的方式召喚遊子們回到自己的領地。除此之外,別無它解。
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清華大學美術學院黨委書記趙萌在開幕式上致辭
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以時間計,尼躍紅、董雅、馮小紅、林樂成四位藝術家都應是這場講座的聽眾。這樣算下來,我也是他們的半個同學。由此揣度,他們的“無界”之理念,或許就成形于那個年代吧?
四位藝術家的作品我零散地讀過一些,但遠算不上研究,只能談點印象。
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尼躍紅 同在陽光下140X110
尼躍紅本科、碩士修習的是染織藝術,博士階段又專攻環境藝術。因其卓越的行政能力,他先後在北京多所高校擔任領導工作。輾轉騰挪于行政、設計領域,卻絲毫不減他對油畫藝術的熱情。如果當下的油畫家們多受制于流行的藝術理念,從而日漸矯飾性、套路化的話,那麼,尼躍紅則在時流之外構築了一套以鄉野主義為核心的新風格。發現西北、青藏高原的鄉野之美,並將其在超自然結構中加以重塑,既構成了尼躍紅油畫的美學鵠的,也是他油畫風格的起點與歸宿,他的作品也因此具有了宗教般的凝重。
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董雅 秋冥-69x69cm-2010
董雅以陶瓷藝術為起手,後又從事環境藝術、園林藝術設計,但讓他最為著迷的卻是水墨。董雅的造境取山水大勢,力避煩瑣,近於原型又遠超原型之上。尤其山體坡石,作適度的抽象處理後,與墨色交錯運動,帶動畫面升騰至“恍然有象”的超然境界。董雅作畫,先有筆墨而再取丘壑,厘定畫面大勢後,依勢潑墨,隨機生發,率先鋪陳渾厚蒼潤之氣象。而後,以渴筆勾勒,勾中見皴,皴中見染,形成密實而多層次的黑灰調子,而飛白處則如天光乍泄,澄澈而透明。在這裡,人們所能領略的,不僅是山水的敘事,也是筆墨的傳奇。
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馮小紅 看山45x53cm2013
馮小紅的畫,猶如精神的安樂椅。筆致松脫的安靜,結體莊和與偶爾的詼諧,總會若不經意地讓觀眾進入生命的慢節奏:疏懶、惆悵、自語。借女性肖像、人體及日常的卑微事物來拯救、呈現現代社會所遺落的典雅品質與生命節奏,讓精神在閒適浪漫的層面上完成自我放逐,是馮小紅繪畫的美學旨趣所在。馮小紅是位女性藝術家,卻與女性主義藝術有著根本的不同,她是站在藝術家而非女性主義藝術家的立場來觀察、呈現這個世界的。她的作品,一直安靜而自我地講述著這樣一個真理:有時,單純比複雜更有力量。
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林樂成 書中有山 200×140cm羊毛
林樂成最為輝煌的業績,莫過於他將中國當代纖維藝術充分國際化。可以説,纖維藝術是林樂成最好的繪畫,但這絲毫不掩他在絲網版畫上的成就。在林樂成的創作中,從纖維藝術到絲網版畫,既有觀念、形式上的重合,亦有一系列的美學轉化;纖維藝術神秘古厚的浪漫氣息,在絲網版畫上被提純為出韻幽淡的抒情性;纖維藝術結體的沉厚,境界的廓遠,在絲網版畫那裏化作了裁構淳秀,以及雲無心以出岫式的超然。用一句話概括兩者,似可以這樣説,纖維藝術是林樂成創作中的黃鍾大呂,而絲網版畫則是他內心的抒情詩。
據悉,本次展覽將持續至六月二十九日結束。
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展覽現場
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展覽現場