前身是漢口金城銀行舊址于2005年由武漢市政府投資擴建的武漢美術館，這幢4層的鋼筋混凝土建築于1931年落成，其最大的特點是，正面的七間八柱，採用了西方古典的廊柱樣式；另一個特點是臺座很高，進門須上21級臺階才能登上首層地面。這些都充分體現了設計師莊俊的學院派古典復興主義風格。
本次中央美術學院美術館、武漢美術館主辦的《2009年以來的中國新攝影》，于4月12日—5月11日期間在武漢美術館1至7號廳展出，共展出50余位藝術家的作品。復旦大學資訊與傳播中心研究員、著名攝影理論家顧錚，中央美術學院美術館館長、著名策展人王璜生，原《現代攝影》、《焦點》主編、攝影活動家、著名策展人李媚，中央美術館學院美術館學術部、策展人蔡萌，中華世紀壇當代藝術館館長馬晨風，三影堂攝影藝術中心藝術總監毛衛東，武漢市文聯黨組副書記呂兵，我館館長樊楓、副館長劉宇，及參展藝術家王慶松、王寧德、區志航、劉錚、付羽、邵文歡、劉辛夷、李鬱、劉波、唐晶等人出席了本次開幕式。
武漢美術館曾舉辦過馬克·呂布、謝國安等攝影家的專題展覽，均為偏重紀實的傳統攝影，而本次展覽的展覽主題、拍攝題材、媒介語言及陳列手法等，都體現出對攝影藝術的全新探索，對傳統攝影的全面反思。
2009年隨著金融危機的爆發，它被認為是世界格局與秩序重新建立的關鍵性年份；另一方面，中國在剛剛舉辦過奧運會的步伐中，依然保持穩定發展的態勢，其國家整體實力和地位的提升開始被整個世界重新認知。在當代背景環境的大趨勢之下，中國的當地攝影呈現出紛繁複雜的現象，以及其自身也面臨著一系列的新問題。
本次新攝影展選取一批具有代表性和節點意義的藝術家及其作品，以六個不同的角度構成展覽，以此呈現其相對多元的中國當代藝術攝影面貌。展覽的六個單元分別為“溢出的界”、“景觀觀景”、“深淺日常”、“身體身份”、“返觀再照”、“再/在新聞”。展覽希望透過對於中國當代攝影中某些較為集中的趨勢，相對清晰地梳理、展現2009年以來中國當代攝影發展的脈絡與走向，給出一個相對宏觀又不失其具體性的描述。