在公眾看來，“館藏”幾乎等於文物放進了保險箱，只要不失竊、不水淹火燒，就等於安然無恙。國家文物局局長勵小捷24日透露，國內“50.66%的館藏文物存在著不同程度的腐蝕情況，其中受重度腐蝕的文物達到230萬件，佔館藏文物總量的16.5%。”文物保存環境不容樂觀。
國家文物局局長勵小捷24日透露，國內“50.66%的館藏文物存在著不同程度的腐蝕情況，其中受重度腐蝕的文物達到230萬件，佔館藏文物總量的16.5%。”
四川博物院館藏書畫文物中，最著名的當屬張大千臨摹敦煌壁畫。近日，有媒體記者調查發現，張大千臨摹敦煌壁畫200余幅，四川博物院收藏了183幅。由於種種原因，這批珍貴的書畫出現了掉粉、畫卷粘連等無法打開的狀況。館藏的部分珍貴字畫都存在掉粉、顏色脫落、紙張碳化、殘缺、糟朽等問題。在公眾看來，“館藏”幾乎等於文物放進了保險箱，只要不失竊、不水淹火燒，就等於安然無恙。然而，“50.66%”的驚人數字戳破了公眾臆想出的美麗肥皂泡。
四川博物院回應：這是世界性難題
事實是否如此？華西都市報記者對四川博物院進行了走訪調查。
據四川博物院魏學峰副院長介紹：大千先生在敦煌時間有限，絕大部分是未完稿，他將臨摹的畫作帶回四川後，先後折疊裝箱輾轉存放于昭覺寺、沙河村等地，保管條件有限；1963年，大千先生家人將該批文物正式捐贈四川博物院收藏至今。
“上世紀80年代，謝稚柳先生等專家來館考察張大千臨摹敦煌壁畫時，也注意到了該批臨摹畫作存在掉粉現象。經查明，其原因在於當年製作布面時滲入的羊毛熬膠老化，出現龜裂現象，係材料本身問題。”
魏學峰介紹，此後川博持續不斷地向全國乃至世界各地同行求助，請教修復辦法，但均未找到安全而可行的方案。敦煌研究院、陜西歷史博物館以及來自義大利等國的文保專家認為，一般寺觀壁畫的保護方法不能用於布本，所以這幾乎成為一個世界性的難題，很難有萬全的保護辦法。
畫作此前已有缺憾大多作品保存完好
四川博物院副院長、著名文物保護專家韋荃研究員認為：掉粉是繪畫文物常見病害之一，該批臨摹畫作移交川博之前，由於部分佈本繪畫一直採用折疊式收藏，加之畫布的製作工藝存在缺憾，移交時有部分佈本繪畫已開始出現掉粉現象。
韋荃澄清，張大千先生所臨摹的這批壁畫絕大多數保存完好，均在對外展示，少部分掉粉問題也是在竭力保護。在現有的技術條件下，首先做好預防性保護工作，進一步改善這批珍貴文物的生存環境，防止病害惡化。做好監測工作，隨著文物保護科學技術的進步，定會設計出合理的保護修復方案。
另外，除了掉粉、粘連的客觀情況，預防火災侵害也是文物保護的重點。成都消防稱，字畫、書籍等文物本身即屬於易燃材質，為了避免文物受潮損壞，保存環境往往十分乾燥，且目前馬上進入春季，氣候乾燥趨勢加重，需要文物單位提高注意。