由全國美術館專業委員會、山東美術館承辦的“2013年全國美術館年會”今日在山東美術館新館召開，本屆年會的主題是“美術館的社會角色與公共文化服務”。全國美術館專業委員會主任范迪安首先做了一個2013年的工作報告，隨後回答記者提問。
提問：您提到經典的作品在館藏中起到一個很重要的作用，美術館收藏方面的經費相對博物館還是差一點，關於美術館館藏這方面您有什麼建議？美術館應該收藏一些什麼樣的作品？
范迪安：藏品是美術館的立館之本，沒有好的藏品，美術館只能淪為展覽空間。而今天我們的社會發展，嚴格來説不缺展覽空間，畫廊啊、藝術區啊，還有很多商業大樓，裏面都有展示藝術品的地方。美術館的意義在哪呢?就是保存經典，就是保存我們民族文化的遺存。今天的優秀美術對於未來來説，就是重要的文化遺産。怎麼擁有所謂中華文化的自豪感？美術作品是以實物的形式來流傳後世的。試想今天看到歷朝歷代的名家字畫。所以我們今天美術館的收藏就是公共收藏。現在民間的收藏仍然是方興未艾，山東更是一個民間收藏的大省，但民間收藏雖然保存了作品，但最大的問題是沒有為公眾共用，只是一個小眾範圍、私密範圍的一個欣賞，不是一個大眾的欣賞。只有美術館的收藏才能變成公共資源，能夠為大家來欣賞，尤其對一些重要、經典、代表作品的收藏，更是美術館要做的事情。
這是另外一個話題，老百姓今天有看畫的去處了，但是還希望看到好畫名畫，看到名人佳作，看到經典作品，因為經典代表著一個時代文化的精華，他散發的資訊的力量是更加強盛的。我們中國人都知道，千辛萬苦跑到巴黎不就是想看看盧浮宮的三傑嗎，就是想看看《蒙娜麗莎》怎麼樣代表了文藝復興時代的一種思想進步和精神追求，一種衝破宗教束縛的新的現代的人民的情懷，還有他藝術創造上的新的水準。所以這些作品應該放在美術館。
所以我急切的呼籲，各級政府應加大力度支援美術館收藏，這是為社會、為公眾積累財富的最有效的途徑。美術館收藏的價格總體來説是不以市場價格為依據的，更多的是靠美術家、創作者或者作品的擁有者對美術館公共文化價值的認同，把作品支援給美術館，而美術館也有責任使這些作品能夠流芳百代，為他做好保管，甚至修復，為他每一次的出場進行裝裱。這些投入都不是一次性買賣的價格投入能夠維持的。我經常對藝術家和收藏家説，你把最好的畫給美術館，美術館給你的畫最好的待遇，經常拿出來展，讓你的作品發揮作用，藝術家的知名度也提高了，還送到國際上去展出。
現在總體來説，政府在美術館收藏上的投入太少，所以我呼籲要改變觀念，要看到這才是一本萬利的事情。《父親》這件作品當時被美術館收藏過來只支付了四百塊錢的材料費，今天他值多少錢，這是我們國家一個永恒的文化財富。所以今天的收藏，尤其是美術館的公益機構的收藏，都是文化的積累，文化的增值，不僅是保值。
提問：《父親》被譽為中國美術館的“鎮館之寶”，此次是作品首次到省級美術館展出。展出這幅作品是出於什麼樣的考慮？如何看待《父親》這幅作品的意義？
范迪安：通過山東美術館這個嶄新的窗口，向觀眾彙報這些年來全國美術館界在策劃、學術研究、藏品積累方面的進展，全國各美術館在山東美術館能夠有更好的彰顯學術特色的機會。中國美術館考慮到這個項目的重要性，從今年的獲獎作品中選擇了一批重要的作品，《父親》就是其中重要的一件，還有孫濨溪的《天安門前》，這些都是改革開放以來的重要代表。
羅中立的《父親》是改革開放初期的一件重要的美術代表作，也是羅中立的成名作，當時他作為川美的研究生，在畢業創作的時候創作的。這件作品很好的反應了農民的生活和命運，父親的形象既有中國農民紮根土地、勤奮耕耘的人生寫照，同時也有80年代農村剛開始變化的現實，更重要的是這件作品的藝術性非常強，它採用寫實主義來描繪的。
80年代初，中國剛從文革美術中走出來，人們對真實的情感特別有強烈的呼籲，《父親》這件作品是80年代在藝術上反映真誠、呼喚真誠的一種精神的象徵。在美術上，通常把這種作品稱作鄉土寫實主義，但《父親》的意義既是鄉土的又是超越鄉土的，它成了一個時代人們精神的一種寫照和寄託。羅中立當時還十分年輕，他很大膽的在藝術上探索，在油畫的造型上採取類似照相的手法，非常深入的刻畫了人物的形象，許多細節，包括質感，為我們留下了中國農民的一個永恒性的形象。他把這樣一個農民的形象命名為父親，我想也是對我們父老鄉親的一種精神的致敬。
提問：十藝節期間，山東邀請到一些畫家來擔當志願者，您對美術館志願者的現象有什麼看法？
范迪安：非常好。藝術家不僅要在工作室進行創作，還要走進公共空間，行使藝術家的一種公眾文化的職責。國際上有許多大家名家經常走近公眾，比如文學獎通過舉辦沙龍、簽約活動等跟公眾見面，美術家在美術館的空間裏向觀眾講解自己的作品，和觀眾進行交流。很多觀眾説了，現在到美術館是見物不見人，觀眾現在希望既能見物又見人，如果藝術家能夠親臨現場跟觀眾都有交流，會極大的提升藝術家在公眾中的完美形象。而且，由藝術家自己來講述自己的藝術，是一種最好的讓人理解藝術的形式，所以我們特別提倡，在美術館的志願者的隊伍中，有藝術家的身影。
提問：山東美術館是十藝節時期正式開門納客的，這是第二次舉辦全國性的展出，您對山東美術館的評價如何？
范迪安：山東美術館的建成，既是十藝節的成果，更是全國美術館界特別欣喜的一件大事。這個美術館的建設水準上實現了現代性、國際性的高標準，使得中國美術館的硬體建設提高到一個時代的高度。山東美術館不僅為山東人民帶來一個欣賞美術的新的家園，而且能夠更多的展示交流全國的優秀美術創作，包括開展國際交流，提供了新的平臺。
山東美術館開館以來，一方面趁著十藝節的東風舉辦了全國優秀美術作品的大展，一方面開展了許多公共教育和推廣的活動來吸引公眾走進美術館，走近優秀的美術作品。我幾次來都看到觀眾絡繹不絕，各個階層，不同群體的觀眾都紛至遝來。我想，我們的經濟生活現在越來越豐富、提高，人民群眾的文化需求已經越來越突出的表現為對審美文化的需求，也就是要更多的提升自己的審美趣味、審美水準，更多的了解不同的美術的風格和樣式來豐富自己的知識構成。特別是從美術創作的創造性裏面來感受創新的價值，來喚起我們創新的追求，所以美術館在營造審美文化的家園這方面，起到非常重要的作用。所以山東美術館一方面通過舉辦全國性的的重要展覽來為自己熱身，另一方面開展許多活動來吸引觀眾，這是一片可喜的現象。