油畫藝術家艾軒
2013年11月1日下午，由保利藝術博物館、中國新經典畫會主辦的“晚生代具象繪畫——中國新經典畫會年展”在新保利大廈雲樓十五層開幕。保利藝術博物館副館長萬利群先生，保利國際拍賣有限公司執行董事趙旭先生，中華人民共和國文化部機關局姚家華局長，油畫藝術家艾軒老師，中國新經典畫會會長常天鵠等出席了開幕式並先後致辭。
中國新經典畫會會長常天鵠
將具象寫實與當代觀唸有機融合，致力於重構傳統寫實繪畫的語言方式與圖像屬性是“中國新經典畫會”的突出藝術特徵。在藝術理念與表達方式上，“晚生代”畫家們依然堅守著製造“真實幻覺”的審美理想與傳統技藝：精確的造型能力、深厚的素描功底、逼真的具像再現。本次參展的藝術家包括：常天鵠、曾傳興、蔣煥、王曉勃、吳成偉、周松、來源、默涵、彭偉衡、任志忠、蔡傑、李文濤、范明正、劉向東、沈磊、何紅蓓、姜向東、吳靜涵、呂順、周麗萱。艾軒在開幕式上對這一批寫實青年畫家給予了肯定，同時將他們歸納到第三代油畫家裏，即改革開放以來形成的寫實油畫一代，但經過時間的沉澱是否將會派生出新的面貌值得期待，艾軒老師用了八個字來總結，“來勢兇猛，前途可觀”。
常天鵠的《異托邦——英特納雄耐爾》採用經典性的“間接畫法”，經過反覆罩染形成了極富政治關懷的圖像，代表了中國當代“晚生代”寫實繪畫觀念與技法雙向推進、現代生存感覺與古典繪畫技藝深度交融的全新話語方式與藝術形態。 “紙新娘”系列，曾傳興通過“紙衣”視覺語匯的塊面、折皺、線條以及明暗陰影的變化將新古典繪畫推進到“後古典”語式繪畫的新階段。而蔣煥的《余香》、《垂青》、《悄聲》和《承歡》通過綿密的繪製技術、精緻的畫面語言和嚴謹的製作過程展現出了他獨特的藝術個性。
蔣煥《垂青》布面油畫160X205cm 2012年
在保持寫實性具象特徵的同時“晚生代”藝術家也面臨著感覺重構和材料基底突現的歷史重任。何紅蓓創作的“倒掉垃圾·放鬆”系列不僅延續著川美油畫寫實與觀念並重的藝術風格，而且進一步通過並置毫無生命的卡通風味的模式化性感美女與改刀、撲克、針線、藥品、水果、昆蟲等商業圖像而對當代流行文化與消費社會的審美品味進行戲擬與反諷。
王曉勃的“兩個人的世界”系列作品No.1、No.2、No.3、No.4和No.5等以近兩米的畫面在親密的兩人關係中沉思同性感情、身體殘缺、貌合神離或是大氣污染對主體之間認同、疏離或背叛關係的深刻影響。周松借鑒西方“超寫實”繪畫語言來挪用商業圖像，他筆下的“草莓”系列既有英美波普藝術的光潔平整又有似是而非的視覺效果。呂順在雕塑作品“餐桌上的盛宴”和“冰河時代”中對中國現實與現代文明提出深度諷喻。他的油畫“消失的城市”系列和“幸福時光”系列則隱喻了都市空間的反思與生命平等的生態意識。
呂順 《消失的城市01》 200×300cm 2011年
吳成偉、來源、默涵、彭偉衡、任志忠、李文濤、范明正、吳靜涵,周麗萱等則借細膩的人物形象來呈現日常生活的生命情態或東方情調。劉向東、沈磊、姜向東的寫生靜物同樣具有相當的觀念性特徵，他們對現代主體內心化生存經驗和微妙感覺進行了精細入微的準確傳達。
默涵 《其實你不懂我的心》 布面油畫 100×85cm 2013年