彼得•布朗黑爾次（Peter Braunholz）和托馬斯•文施 （Thomas Wunsch）是當下德國攝影藝術家中的兩位“另類”。
法蘭克福藝術家彼得•布朗黑爾次的攝影是他個人對攝影藝術獨特理解的外化結果。與當下流行的攝影明星藝術家 Thomas Ruff，Jeff Wall在工作室精心製造“真實” 相反，彼得的創作理念正好是捕捉日常現實中不可言喻的“虛幻”層面。這些看上去似乎經過人工精心設計，令人嘆為觀止的“超現實”攝影作品，事實上卻不是在工作室策劃綵排過或經過電腦處理過的虛擬世界，而是現實真實環境的一部分。彼得的攝影對象多數為大自然和建築物，特別是變形空間不同層次的光譜感受。除了簡單記錄事件和物體之外，他希望還能在現實中找到超越現實的契合點, 解讀圖像與生命體察之間唯美與憂鬱，深沉和輕盈的關係。
這次環鐵美術館展出的是他近期的“中國製造”作品。即使在審美習慣完全不同的中國，彼得仍然堅持在中國的“真實”中尋找東方的“虛幻”的一貫美學原則：“東方之門”表現蘇州巨大建築工程中超現實的柔美，“窮途高速”則揭示了中國高速經濟發展中一些大型建設項目的盲目性。此外，他的立體主義結構“鳥巢”系列表達了他個人對東方古國現代化之夢的讚嘆。其他外墻及公共空間的作品詩意地展示了中國人不經意地集體構造衝動，使人聯想到他的法蘭克福包浩斯建築攝影系列。
與用具象來表達抽象與深沉的彼得• 布朗黑爾次形成鮮明對比的是威斯巴登藝術家托馬斯•文施的抽象攝影。對於托馬斯來説，美是永恒的，也是他攝影尋找的主題。如果説彼得高度利用了照相機賦予的一切技術的可能的話，那麼托馬斯的作品則是背離攝影原則，完全放棄了相機記錄“真實”的可能性，而是追逐戰後風靡一時的“無形畫派”(Das Informel). 他的“無形攝影”風格獨一無二，所以其作品被慕尼黑著名爵士樂唱片公司ECM傳奇地收購。托馬斯的作品極度抽象並具有強烈的視覺美感，多數為黑白攝影。他這次在中國的創作，保持了他原來一貫的風格，但在顏色和結構上更加清晰和流暢，他的中國系列嘗試在黑白之中找到一種介於與有色和無色的灰色地帶。
兩位藝術家雖然風格相異，但他們都是目前藝術攝影中的“另類”，並各自有創意性的突破和不可複製的風格。“中國製造”不僅是一次展覽，同時也“跨文化的視野”的交流。此展覽為環鐵國際藝術家駐地項目系列展覽之一。
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