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1934年9月1日出版的《美術生活》第六期，有關陳抱一的評介如下：陳抱一氏，廣東新會人。留學日本六七年。一九一四年入東京美術學校藤島武二畫室凡五年，民國十年畢業歸國。曾任神州女學美術專科主任，上海專科師範學校西畫主任，上海美專及上海各藝術學校教授等職。一九二九年創立“日希陽美術院”于江灣畫室，致力於自己研究工作甚多。現任世界書局圖畫編輯。陳氏作畫，技巧精熟，思考豐富，色彩與筆觸極似法國印象派大師莫麗梭夫人Berthe Morizot。茲圖《孩兒之夢》為陳氏十年前之作，一二八大戰役獲得之遺物，極為陳氏所珍貴雲。
這表明陳抱一試圖從西洋繪畫的寫生傳統入手，去開拓新的時代所具有的新的藝術觀念，創造新的藝術表現方法。而王道源依憑紮實的寫實主義功底，生動地吸收和運用了印象派的色彩語言，在其擅長的人物肖像和風景描繪之中，強化了作品藝術的表現力。此如1934年《良友》第97期中“王道源專版”所論：
王道源氏，畢業于日本東京美術專門學校。歸國後初任上海美專教授，繼創辦上海藝專于江灣，指導後學，不遺餘力。不幸一二八之役，全校毀於炮火，藝術界同人皆為深惜。王氏作畫，用色簡單，筆調靈活，輕鬆優秀，作風近印象派。
這是20世紀前期關於王道源藝術的重要的藝術評論。他的藝術風格和其藝術教育以及藝術活動，如同其他留日畫家一樣，是通過留學時期和歸國時期的文化背景緊密地聯繫在一起的。
作為天馬會的主要成員之一的汪亞塵，正是于1922年從東京美術學校西洋畫科和田英作畫室畢業的，以後他一直是20世紀20至40年代上海畫壇上的一位重要人物。汪氏西畫功力紮實，注重寫實，“強烈鮮艷的色彩之上而不失去自然的真”。他曾在《繪畫上應注意的條件》一文中指出：“洋畫家之我，就是寫實家的我；所以關於寫實的表現不可確實注意，……所以繪西洋畫，對於印象、感覺、認識等都極重要的。”
汪亞塵作品中的關於“寫實的表現”，已經有了比較感性和生動的描繪。其中外光和色彩的豐富變化，形成了藝術家獨特的印象主義風格的派生和發展，表明瞭畫家正是從寫實主義造型手法出發，在藝術實踐中多變地吸收和運用印象派的色彩語言，以來加強其風格的表現力。
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