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剛剛過去的2012年，可謂是各式各樣的以“青年藝術家”為名義的藝術展覽、博覽會、藝術節扎堆的年份。2012廣東青年美術大展、“青年100”美術大展、中央美院美術館首屆CAFAM未來展、CYAP中國青年藝術家扶持推廣計劃、今日美術館“2012之舟——大學生年度提名展”、大學生(廣州)藝術博覽會……大大小小的“青年藝展”輪番上陣，令人目不暇接。當很多人在為青年藝術家獲得了前所未有的市場關注而鼓掌叫好的同時，也有人認為，這種“一窩蜂”式的、以市場為導向的“藝術選秀”，並不可能選出真正有價值的藝術家，反而造成行貨氾濫，有對青年藝術家“揠苗助長”之嫌。“青年藝展”真的是淺薄的秀場嗎?它對青年藝術家的成長有沒有益處?今天，我們請來各方專家暢所欲言。
廣東省美協主席 許欽松：
青年人需要更多的展示平臺
去年，各種各樣的“青年藝展”比較多，其中又分了不同性質、不同層次的，比如廣東美協主辦的2012年廣東青年美術大展，是新中國成立以來廣東舉辦的面向45歲以下的青年藝術家規格最高、規模最大的一次綜合性美展，沒有走市場，是純學術性的;另外還有一些走市場路線的“青年藝展”，比如剛剛舉辦的“大藝博”。雖然社會評價毀譽參半，但就我個人而言，還是贊同和鼓勵這種探索的。
事實上，目前無論是官方的、學術性的展覽，還是那些走市場路線的“博覽會”，都有其存在的理由。處理得好，它們雙方還可以互相促進。美協的、官方的展覽可以做出一些學術上的引領，不斷提示和警醒學術應有的方向。當然，美協也不能包打天下，比如指望我們去為青年藝術家構建一個進入市場的平臺就是不現實的。事實上，目前廣東整個國畫界，一路數下來，真正有市場的不過二十幾個人。所以年輕藝術家確實不能只盯著體制內，必須得和整個社會的需求聯動起來，這是一個必然的大趨勢。從這個意義上來看，“青年藝展”這種所謂的選秀平臺還是多多益善，儘管它可能存在一些問題，但如果把這個大門關閉，年輕人就徹底沒有機會了，這才糟糕。寧可敞開大門，讓年輕人自己去廣大的空間當中尋找自己的位置，這樣其實會成熟得更快。
商業味比較濃厚的秀場，會不會影響年輕藝術家的成長、造成行貨的氾濫?我不否認這個可能性的存在。年輕的藝術家將自己的命運交給市場，在這個過程中必然會出現各種各樣的流變——有的人一飛沖天，也有的人一敗塗地。目前中國的藝術品市場處在初級階段，懂藝術、又懂經營的藝術品經紀人又很少，可能會出現低俗的、沒有品位的作品大受歡迎，有學術品格的反而不被接受。其實不止“青年藝展”這樣的選秀平臺，畫廊也存在這種問題。但我想，在和市場的角力過程中，可能也會給青年藝術家一個鍛鍊，考驗藝術家自身的力量。如果一個藝術家沒有自己的學術目標追求，很容易給市場牽制，然後淪落為藝術市場的犧牲品;而如果你自己夠強大，夠堅定，能夠把持得住，最後還是可以脫穎而出。
從我自己的接觸藝術品市場的經歷而言：上個世紀80年代中期，三十幾歲的我也曾處在一個非常徬徨的時期。為了謀生，我必須得主動適應一些事情，比如給香港人畫那種挂在賓館裏的行畫，一張賣五六塊錢。但在這個過程中，我非常清楚這不是我的藝術追求。我在暗自積聚力量，讓自己變得強大。這個過程，有耐心，還得有信心。現在這個時代，紛紛擾擾，各種誘惑也多，但年輕藝術家不要逃避，勇敢地投入其中，或許也是一種成長的契機。
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