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達·芬奇名作《賢士朝拜》，246 x 243 釐米 佛羅倫薩烏菲齊美術館.
藝術史家在達·芬奇名作《賢士朝拜》中看到的是哲人對宗教的懷疑與冥思，診斷專家莫裏吉奧·塞拉奇尼看到的卻是一頭大象!沒錯，在層層油彩之下潛伏著一隻“孤獨的大象”，平常人肉眼不可見，在紅外鏡頭之下卻是無所遁形。
X-射線告訴我們的真相還包括：傳説中佚失已久的達·芬奇代表作《安吉亞裏之戰》其實一直隱藏在佛羅倫薩舊宮的瓦薩裏壁畫背後，在拉斐爾的《抱著獨角獸的年輕女子肖像畫》中，獨角獸的前身竟是一隻可愛的小狗!
作為一名訓練有素的工程師，65歲的塞拉奇尼試圖透過科學的棱鏡揭示藝術品的過去、現在與未來。譬如，為何米開朗琪羅的《大衛》需要立即安裝減震儀。“大衛的重心已經下降了好幾釐米。”用塞拉奇尼的話來説，這尊西方美術史上最受推崇的男性人體雕像已淪為“對地震毫無抵抗力的高危病患”。
諸如此類的診斷常常會引發激烈的口水戰，然而，作為“新文化遺産工程運動”的執牛耳者，塞拉奇尼的地位卻是不容置疑。事實上，早在上世紀70年代于加州大學聖迭戈分校生物工程系就讀期間，他便體會到了在科學與藝術之間“輾轉反覆”的滋味。彼時不務正業的塞拉奇尼每週都會驅車前往加大本部修讀文藝復興藝術史課程，正是在那兒的課堂上，他遇見了自己的“命運”——提議用科技手段來尋找“失落的名畫”的達·芬奇專家卡羅·佩德雷蒂。
迄今為止，經塞拉奇尼“審查”的歷史建築與藝術品已達2500件之多。從蒙古的成吉思汗墓到約旦的世界最古老教堂，由他一手創建的藝術考古研究機構CISA-3正活躍在世界的各個角落。“通過客觀數據産生真正的知識，我們的進度已遠遠落後於現實需求。”塞拉奇尼對學生們最常説的一句話是，“這份工作究竟有多關鍵、多重要、多有意義，全由你們自己決定。”
所謂“客觀數據”的生成自然離不開CISA-3的科學百寶箱，從多光譜成像儀、雷達到內窺鏡，可謂一應俱全。不消説，這些精密複雜的“專業定制化”設備均出自加大工程系學生之手。直徑不足6mm的光纖探頭更是為揭開瓦薩裏壁畫的真面目立下汗馬功勞。
一個鮮為人知的事實是，塞拉奇尼團隊還曾在丹·布朗的小説《達·芬奇密碼》中跑過龍套。然而，在現實中，過於“侵略性”的科技手段常遭藝術史家詬病。“他們始終把我當做門外漢，” 塞拉奇尼自嘲道，“自然科學的介入令他們感到不安，因為這超出了他們的控制範圍。”
毫不意外地，在《安吉亞裏之戰》出土之後，弗洛倫薩當局突然“變臉”，不僅禁止其團隊進行進一步的探索，更有可能在考古完成之前強行拆除腳手架。這或許可以解釋，為何從業37年的塞拉奇尼至今仍無法擺脫內心深處的挫敗感：“我們還有許多許多事情要做，我剛剛接觸到的不過是其中的冰山一角。”儘管如此，他從未放棄過開設CISA-3弗洛倫薩分部的計劃，其終極目的是培養在科學與藝術之間遊刃有餘的跨學科專業人才——或者説是將傳統理念與現代科技融會貫通的新一代藝術史家。
對塞拉奇尼來説，將藝術考古變成少數人的遊戲，並不是一件好玩的事兒。大眾的參與與認知同樣有著不可忽視的重要意義，於是乎，便有了CISA-3開發的增強現實應用，這款新型軟體可幫助孩子們同時在物理和歷史層面上“透視”名畫背後的故事，體驗達·芬奇現身時的終極震撼。“我是如此幸運，我想與每一個人分享這份幸運。”塞拉奇尼如是説。
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