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觀念轉變至關重要
目前，國內幾乎每天都有藝術品展出展演，但在這些數量龐大的藝術品活動中，會對藝術品進行主動投保的可能寥寥無幾，曾有位策展人説到，在其組織策劃的藝術品展覽當中，能夠主動為藝術品投保的展覽佔不到總數的十分之一。言下之意十分明確，剩餘的九成多藝術品展覽是不會為藝術品購買保險的。在國內，這不是一個特例，這樣的事情可以用普遍來形容。為此，記者專門走訪了數家經營藝術品的畫廊和私立美術館，其中，一些國際性藝術機構表示會為各自的館藏作品購買相應的藝術品保險，投保公司多數為國際性保險公司，少有國內藝術品保險公司;私人美術館則表示已有這方面的計劃，將會在未來的幾年裏為館藏作品購買藝術品保險;國內畫廊的經營者則表示有這方面的想法，但尚未實施。
國際性藝術機構與美術館因其各自的特殊性需要為展出的作品和藏品購買一定的保險，而畫廊作為藝術品市場中的一級市場，顯然不存在為藝術品購買保險的義務，因為進入畫廊的藝術品一定是以商品的形式存在，註定要在短時間內出手。想必，沒有人會願意為已成商品的藝術品購買保險。
淪為商品後的藝術品，為其購買保險自然變得不可思議，這或許也是大多數人不願為手中的藝術品購買保險的原因。藝術家作為藝術品的生産者，勢必不會為即將或已經成為商品的作品買單，而畫廊經營者面對的則是已成商品的藝術品，註定要被買走，何必將心思浪費于藝術品保險之上;抱持著今天買進明天賣出理念的所謂藏家，更不希望將資本投入到在他們看來毫無意義的藝術品保險上面，在他們的眼中，藝術品只是一個投資的渠道，換取經濟價值才是他們的目的。
試問，如果這樣的陳舊觀念無法被摒除，國內藝術品保險行業怎麼會有明天。
新的供需關係
雖然，國內藝術品保險領域存在這樣那樣的問題，但就近段時間的發展而言，藝術品保險已經開始逐漸被國內藝術品領域所接受。正如蔣盈介紹的那樣，“國內藝術品收藏領域的新興熱潮正在出現，隨著近兩年來國內藝術品市場的火熱，關於藝術品保險的需求也自然隨之發生改變。國外藝術品保險的興盛很大程度上也是源於在藝術品收藏方面有這樣的需求，很多家族性質的收藏需要借助藝術品保險來進行保護和管理。以前因為國內藝術品領域沒有這樣的需求，很多內資的保險公司也沒有這方面開發的計劃，但隨著市場的變化，藏家和藝術機構開始意識到要為他們的藝術品購買保險，形成了這方面的需求，也促使國內的一些保險公司開始設立藝術品保險的項目。”
新的供需關係的出現勢必會帶動國內藝術品保險行業的整體發展，一些藏家與藝術機構開始主動尋求與藝術品保險公司之間的合作，此類信號的釋出，無疑會為正在前行中的國內藝術品保險行業注入新的活力。
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