| 在畫展多如牛毛而重量級畫展稀缺的當代社會，什麼樣的畫展才能代表西南藝術群體的先鋒力量?這個問題將會在明天啟幕的“西南繪畫藝術呈現”展找到答案，張曉剛、胡俊、武俊、張崇明等最具代表性的畫家牽手，50余件作品呈現西南繪畫藝術巔峰面貌。
3月5日下午3點，雲南省文化館舉辦“西南繪畫藝術呈現”展，活動將從3月5日持續至3月14日。這次活動由昆明99起藝畫廊主辦，參展藝術家有張曉剛、武俊、楊一江、胡俊、張翊、楊世斌、楊鵬、陳曉燕、張崇明、區欣文，熟悉美術發展的人士一看便知，這樣的陣營呈現的是西南當代藝術近30年發展的先鋒力量，也是雲南藝術群體的中流砥柱。
早在20世紀80年代中期，以“新具象畫展”和“西南藝術群體”為框架，形成了西南當代藝術創作的發展開端。西南藝術憑“生命流”繪畫形式，成為國內新潮美術運動的重要一脈。由於毛旭輝、張曉剛、葉永青、潘德海等人在雲南的活動，逐漸形成以“新具象”為代表的西南藝術群體，奠定了“生命流”繪畫在中國現代美術史上的地位。同時，也為“西南藝術”在90年代中國當代藝術中持續呈現的創作成就，打下了堅實基礎。
由業界聞名的昆明99起藝畫廊策展，“西南繪畫藝術呈現”展覽的大多數作品以具象和寫實的繪畫語言為主，是如今西南當代藝術創作的區域性文化命題的集中展示。參加這次活動的藝術家來自四川、重慶和昆明，他們的年齡跨度很大，從50年代到80年代出生的都有，而藝術家們也在對待中國當代文化上，表現出心理感受和創作態度的不同。
張曉剛作為中國當代藝術的標誌性人物，我們能從其早期作品中，看到繪畫傳統可貴的嚴謹和認真，以及構成藝術家發展的“基石”部分。胡俊的《新生活》系列，以敏銳地觀察和犀利地揭露，呈現物質社會中人和家庭的衝突，在宣泄中表達藝術家對社會的關注。陳曉燕、張崇明廣泛應用中國古典和雲南民間文化元素，直接表現邊疆生活狀態，以白描線條為主的畫面樸素而自然。重慶藝術家張翊，借用中國古典山水圖式，以西方畫材和技法加以表現，呈現東方意象和西方抽象的融合，等等。
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