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列維坦畫像
列維坦 (1861-1900年)
列維坦是俄國19世紀下半期最傑出的風景畫家。他出生在立陶宛山城基巴爾塔一個猶太人家庭，父親是鐵路上的低級職員。列維坦幼年時父母就雙亡，生活無著落。12歲時進入莫斯科繪畫雕刻學校半工半讀，師從薩符拉索夫和波連諾夫。
1884年終以優異成績畢業，作品在巡迴展覽畫派展覽會上展出，特列恰柯夫以重金購買了他的畢業創作。從此他以獨具風格的風景畫家登上俄國畫壇。1891年30歲時正式加入巡迴展覽畫派。37歲開始回母校執教，是位優秀的教授畫家。
列維坦的風景畫一般以農村的平凡景色為題材，賦予大自然以特殊的涵意。24歲的年輕畫家與大作家契訶夫成了莫逆之交，在契訶夫的啟發下，列維坦更加接近具有民主思想的人物，使自己的風景藝術更具時代意義。
19世紀90年代，俄國民主運動高漲，影響著畫家的思想。他和契訶夫一樣，在作品中表現出激動和喜悅的情緒和對生活的信心。列維坦創造的作品總是有紀念碑式的構圖和樸實簡練的藝術語言。他對自然景物進行高度的概括，創造出俄羅斯大自然具有深刻思想的綜合形象。
契訶夫説“他是一個偉大的獨樹一幟的天才，他的作品是那麼清新有力，本該引起一場變革，可惜他死得太早了”。他一生歷經坎坷，但在他的畫中卻充滿希望、歡樂，閃爍著“能使疲倦的心靈愉快起來的陽光”。
《春訊》
列維坦越近中年，其思緒就越加停滯在秋色上。 誠然，列維坦也曾畫過不少美妙的春景圖，可是，它們幾乎部是酷似秋天的春色。在《春訊》畫中，一條深深的黑色河流在山谷中顯得死氣沉沉，河面上還覆蓋著一層鬆軟的雪花。只有在《3月》這幅畫中才表現了真正的春意：初融的雪堆上空天色暗朗，金黃色的陽光燦爛輝煌，從木板房的臺階上點點滴落的初融的雪水，象玻璃珠似的閃閃發光。
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《白樺叢》
19世紀俄羅斯的批判現實主義藝術，在風景畫方面，列維坦是重要代表人物之一。列維坦曾因積勞成疾，一度赴義大利、瑞士和法國考察和療養，接觸到法國正在興起的印象主義外光畫法，這對他的畫風改變有一定的影響。在這幅《白樺叢》中，列維坦嘗試描繪陽光照在樺樹林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫風。
列維坦的作品洋溢著愛國主義精神，且情調細膩情景交融詩意盎然，充滿著民族主義的思想感情。《白樺叢》便是這樣的風景畫，畫家抒情的手法，詩意地展示了白樺林那無可替代的魅力，讓人從中得到美的享受，領略自然的生態之美。
在這幅《白樺叢》中，列維坦嘗試描繪陽光照在樺樹林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫風。
《深淵旁》
這幅風景畫取材於民間故事。傳説從前有一磨坊主的女兒與一青年農民相愛，父親對女兒的婚事極為不滿，便買通當局將青年徵去終身服兵役，姑娘得知後深感絕望，便殉情從這木橋上跳進深淵。畫家被這位剛烈女子的故事所感動，他精心地觀察和描繪了這個景色。據説詩人普希金還在此構思過名詩《女水妖》。在一個傍晚，畫家從自己的陽臺向遠處眺望，似乎看到那裏沉沉的死水潭上的幽靈，幾根粗大的圓木架起的橋跨過死沉的水潭伸向對岸的濃密灌木叢，神秘而不可測，令人望而生畏。他決意畫下這景色以寄託自己的哀思，使這幅畫滲透著情侶的憂怨，飽含著姑娘的癡迷的深情，也蘊藏著大自然幽謐的情愫。
《傍晚鐘聲》
夕陽的余輝映照在鄉村蜿蜒的小河旁，也映照在聳立於雜樹叢生的林間教堂上，教堂悠揚的鐘聲，穿越寧靜的曠野，掠過如鏡的水面，在人們耳邊飄蕩，格外清脆嘹亮。這是畫家31歲時的作品。表達了他嚮往和平安靜，欲從激蕩不安的生活中解脫出來的心境。
《弗拉基米爾卡》
有一次列維坦帶著學生在西伯利亞寫生，發現有一條被廢棄的道路，還殘存著路標，他問一位學生這是什麼路，學生告訴他這是一條通往西伯利亞流放地的古道。列維坦站在路上，腦海中即刻浮現出一隊隊被沙皇士兵押送的流放者，聽到革命者低沉的呼號和叮噹的鐐銬聲，他陷入深深的思緒之中……他收集了大量素材，創作了這幅《弗拉基米爾卡》--流放者之路。畫上，壓得很低的視平線使畫面顯得遼闊深遠，遠方被陰雲所籠罩，遺棄的路標，荒涼的原野、墓碑，增加了悲涼氣氛，它形象地告訴人們這是一條佈滿苦難、鮮血和眼淚的道路。畫家在這極單純的藝術形象中，對苦難的俄羅斯革命者寄予了無限的同情。
《金色的秋天》
列維坦在19世紀90年代中期畫了一些抒情性作品，傑出的有這幅《金色的秋天》。畫家運用瀟灑穩健的筆觸和色塊，高度概括地描繪了俄羅斯金黃色秋天的自然景象。這幅畫是一首秋天的頌歌。秋高氣爽，令觀者心曠神怡。
《薄暮月初升》 |
