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房聖易
“生産力-複製時代的中國”展覽現場
白盒子藝術館展覽現場
我的山寨，還是時代的山寨——中國藝術家“盜版”了世界上最昂貴的藝術品
藝術家房聖易作品《原始資本》，該作品由大量“高倣鑽石頭骨”組成，其公然“抄襲”世界藝術圈第一紅人英國藝術家達明-赫斯特的白金鑽石頭骨的行為引發爭議，後者的鑽石頭骨以1億美元的天價售出，創下了在世藝術家作品售價最高紀錄。
記者：最近您參加了多個大型展覽，作品 “原始資本”的創作靈感來源於什麼？
房聖易：我想一個藝術家總該是定期去做展覽的。藝術創作的“靈感”通常是建立在與人有關，與社會有關的反思基礎之上，因此當你有作品出現的時候，不能只放在工作室裏，它需要拿出來和社會溝通。
《原始資本》這個“高倣鑽石頭骨”裝置作品，它的創作靈感來源於對中國30年經濟發展中“山寨”現象的反思，也是對於中國當代藝術“殖民化”創作現狀的諷刺，我在用我明確的“山寨”行為，映射一個山寨的時代。而我們即將走過這個特定的歷史時代，我們剛好處在歷史轉捩點上，這些激發了我的創作慾望。同時這是我對當下西方“資本玩藝術”的現實情況的一種嘲弄，資本的附體可以使一個藝術家的名字成為搖錢樹，我製作出大量與達明安?赫斯特的白金鑽石頭骨相似的作品，然後低價拋售，在消解天價藝術品的神聖感的同時，嘲弄資本的價格遊戲。
記者：您説創作靈感來源於對中國30年經濟發展中“山寨”現象的反思，那您是怎麼看待中國三十年的經濟發展的？這對當代藝術有什麼直接影響嗎？
房聖易：這可能是一個比較大的問題，中國這三十年無論是經濟發展還是藝術創作的發展，我們都經歷了一個快速向西方學習的過程，我們用更短的時間把西方積累上百年的經驗快速臨摹了一遍，當然臨摹會有走樣的時候，我們會形成與西方不同的面貌，這裡有主動的因地制宜，也有被動的理解錯誤。總之，這種或借鑒或抄襲的快速發展方式使得我們的經濟和藝術的發展都充滿了“山寨”的味道。但這也很有趣，曾經掠奪我們的列強走在了前面，今天我們用盜版的方式加速自己的原始積累，這很有諷刺意味，像是一種報應。“山寨”與“惡搞”我覺得是這個時代的中國社會至關重要的兩個詞彙，它們映射出當下中國社會民生的現實情況，這裡麵包含了對社會上層結構的反叛、消解、戲弄、發泄，甚至像是一場貌似不嚴肅的平民革命。
當代藝術和社會現實有著緊密的聯繫，它不同於傳統繪畫，當代藝術作品在強調與社會問題互動的時候，它的表現形式會變的更複雜。這30年的中國現實給了當代藝術成長的土壤。只有理解了中國這30年的發展，才能明白為什麼總會有一些我們看到的奇奇怪怪的藝術品的出現，他們之間完全是一個母和子的關係。
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